最高點是否在嗓子裡？
………………………………………………*李察
(問到底 No.7656 2010 0131 Sunday)
上周談到音樂中的「心力」問題。這力量，不是肌肉的力量，也未必是嗓子的力量。
Callas 唱茶花女是有名的。幾乎可以說，世上，從來沒有人唱得她那樣好。李察曾經用一個比喻，好比電摩托車的車手，高速馳過急彎。女歌唱家，唱到這些最高音的地方，莫不提心吊膽，生怕從此一刻開始，嗓子毀了。
但是，Callas 是毫無畏懼的。她一個高峰一個高峰的飛越。
當然不是因為她有最高的嗓子音域。許多人的音域，都可能比她高。而是因為，她有最強的心力。
這是很奇怪的。心力來了，音域也會出現的。莫非是低音歌手也能唱此曲嗎？當然不是，這是比喻法。意思是說，心力是主要的。
問題是要有那一顆心。
問題是要對於「茶花女」的故事，有徹底的了解。
問題是要有那種真心實意的愛力。
數十年來，無人能夠超越她的成就，不是偶然的。
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(明天問題：)
Sunday, January 31, 2010
Sunday, January 24, 2010
馬勒和太極拳有甚麼關係？
馬勒和太極拳有甚麼關係？
………………………………………………*李察
(問到底 No.7649 2010 0124 Sunday)
有一次，李察在練習太極拳的時候，耳機裡偶然
聽著馬勒的第三交響曲，剛剛來到第六樂章，接近結
尾的部份。那是一處慢板，弦樂正在以極為緩慢的速
度推進。剛好李察的三腳貓太極，也正在打到要用緩
慢的速度推出一掌。一時間有一種感覺，這一掌的力
度千鈞，就正正是馬勒當時的力度。覺得，自己就好
像是馬勒完全一樣，正在用盡自己的生命能量，把勁
力使將出去。這一掌，幾乎就是生命的全部。一下子，
感動非凡。
到底這一掌之力，是甚麼力呢？當然不是速度之
力。這力，與你演奏時多快多慢，全不相關。這力，
是另外的一種力。
到底是甚麼力呢？是力氣之力麼？如果這一掌擊
在石頭上，會不會把石頭粉碎？當然是不會的。這一
掌，仍是很普通的一下劈空掌，完全不可以傷人傷物
的。這種力度，只是心的力度。
是的，這就是「心力」。這就是你的意志，就是
你的人格，就是你對宇宙人生的整個的看法。
十分相信：倘若有任何音樂家，當他們能夠自覺
生命能量的高度，就會有所表現。
★★★★★
(五星，是李察評價的最高等級)
唱片資料
Mahler. Symphony No.3
Leonard Bernstein
New York Choral Artists,
Brooklny Boys Chorus
Christa Ludwig (Altsolo/Contralto solo)
New York Philharmonic
472328-2
Deutsche Grammophon,1989
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………………………………………………*李察
(問到底 No.7649 2010 0124 Sunday)
有一次，李察在練習太極拳的時候，耳機裡偶然
聽著馬勒的第三交響曲，剛剛來到第六樂章，接近結
尾的部份。那是一處慢板，弦樂正在以極為緩慢的速
度推進。剛好李察的三腳貓太極，也正在打到要用緩
慢的速度推出一掌。一時間有一種感覺，這一掌的力
度千鈞，就正正是馬勒當時的力度。覺得，自己就好
像是馬勒完全一樣，正在用盡自己的生命能量，把勁
力使將出去。這一掌，幾乎就是生命的全部。一下子，
感動非凡。
到底這一掌之力，是甚麼力呢？當然不是速度之
力。這力，與你演奏時多快多慢，全不相關。這力，
是另外的一種力。
到底是甚麼力呢？是力氣之力麼？如果這一掌擊
在石頭上，會不會把石頭粉碎？當然是不會的。這一
掌，仍是很普通的一下劈空掌，完全不可以傷人傷物
的。這種力度，只是心的力度。
是的，這就是「心力」。這就是你的意志，就是
你的人格，就是你對宇宙人生的整個的看法。
十分相信：倘若有任何音樂家，當他們能夠自覺
生命能量的高度，就會有所表現。
★★★★★
(五星，是李察評價的最高等級)
唱片資料
Mahler. Symphony No.3
Leonard Bernstein
New York Choral Artists,
Brooklny Boys Chorus
Christa Ludwig (Altsolo/Contralto solo)
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Saturday, January 16, 2010
馬勒第三，精彩在那裡？
馬勒第三，精彩在那裡？？
……………………………………………………*李察
(問到底 No.7642 2010 0117 Sunday)
聆聽交響曲，是一種比較複雜的心理程序。第一
次聽，很少能夠即時投入的。通常都要一段習慣的時
間。要等到熟悉了，或者，就能入心。
在網上，找到若干片段，拉拉雜雜的，不同指
揮家，居然也能拼湊出全交響曲來。網上大約沒有一
首是完整的。這也是免費音樂的小小缺陷。或者，我
們應該容忍這缺陷的。從前的人聽音樂，真是困難得
多。要自己去買唱片。李察的許多唱片，都是買得不
好的。買回來，聽一次已經不想聽第二次。
但這完全不是問題。問題是，一旦你找到了好音
樂，那種滿足，那種靈性的提昇，能夠瀰補的。
以下樂章，請放鬆心情去欣賞，有所得與無所得，
都不要緊。你己跟隨馬勒，度過一段很好的時光。
1st movement by Valery Gergiev,
2nd movement by Valery Gergiev,
3 movement by Paavo Järvi
4 movement by Paavo Järvi
4 movement by Abbado
5th movement by Abbado
6th movement by Valery Gergiev,
extra:
In the fourth movement of his third symphony, a feminine voice sings the poem of Friedrich Nietzsche that appears at the end of his masterpiece 'Thus spake Zarathustra'.
(Leechardasks.blogspot.com)
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……………………………………………………*李察
(問到底 No.7642 2010 0117 Sunday)
聆聽交響曲，是一種比較複雜的心理程序。第一
次聽，很少能夠即時投入的。通常都要一段習慣的時
間。要等到熟悉了，或者，就能入心。
在網上，找到若干片段，拉拉雜雜的，不同指
揮家，居然也能拼湊出全交響曲來。網上大約沒有一
首是完整的。這也是免費音樂的小小缺陷。或者，我
們應該容忍這缺陷的。從前的人聽音樂，真是困難得
多。要自己去買唱片。李察的許多唱片，都是買得不
好的。買回來，聽一次已經不想聽第二次。
但這完全不是問題。問題是，一旦你找到了好音
樂，那種滿足，那種靈性的提昇，能夠瀰補的。
以下樂章，請放鬆心情去欣賞，有所得與無所得，
都不要緊。你己跟隨馬勒，度過一段很好的時光。
1st movement by Valery Gergiev,
2nd movement by Valery Gergiev,
3 movement by Paavo Järvi
4 movement by Paavo Järvi
4 movement by Abbado
5th movement by Abbado
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Saturday, January 9, 2010
卡薩爾斯 (Pablo Casals的啟示何在？
卡薩爾斯 (Pablo Casals的啟示何在？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7635 2010 0110 Sunday)
每一次聽卡薩爾斯 (Pablo Casals)，都想到，到底他的能量來自何處。為甚麼其他人沒有他的這種能量。到底，這種能量，吸引的地方是甚麼？
或者，所謂「能量」，就是意志所能抵達的高度。幾乎可以這樣說，任何人，只要來到了這種高度，就可能有相同的成就。
以下引述一點李察的舊文：
卡薩爾斯 (Pablo Casals)是世界上最好的大提琴家。迄今沒有人能夠超過他。其他的演奏者，不是太軟，就是太嫩，沒有人能夠抵達他那個高度。好像很簡單的旋律，但是，心志未曾抵達的人，永遠無法掌握。
他十三歲在咖啡店裡拉琴，賺點小錢。他也不是甚麼著名音樂學院的學生，也沒有人教他。他時常去舊書店翻樂譜，只為了找多一些的演奏曲目。有一次，偶然發現了灰塵滿佈的一份樂譜。就是巴哈所寫六首無伴奏大提琴組曲。而奇跡就是這時發生的。不知如何，他忽然有一種感覺。覺得，一切都在這六首曲子裡。一切其他，全不重要了。或者，親愛的讀者們，會深深明白甚麼是「一切」的。那是許多成功人仕的唯一體會。他們一旦發現了，這就是「一切」，就會不顧一切去幹的。
卡薩爾斯把琴譜捧回家之後，就不停的練習。一直練了十二年。十二年，愛泡咖啡館的人，也是一幌就過去的呢。但他只是不停的練，不停的彈。忽然，平平無奇的樂句裡，一個全新的世界顯現了。這個世界，就是屬於他的。也是屬於他的聽眾，包括你和我的。他說，不斷練習之下，「一個美麗壯觀的、未被知曉的世界呈現，我陶醉了...」全曲反來覆去，篇幅甚長。當時人以為是冷僻的學術作品，從未引起注意。原來曲中卻有完整的另一個世界。他說，曲中那種內在的凝聚力量，就在不能刪去的反覆之處！
…………………………………………………………………………………………
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(問到底 No.7635 2010 0110 Sunday)
每一次聽卡薩爾斯 (Pablo Casals)，都想到，到底他的能量來自何處。為甚麼其他人沒有他的這種能量。到底，這種能量，吸引的地方是甚麼？
或者，所謂「能量」，就是意志所能抵達的高度。幾乎可以這樣說，任何人，只要來到了這種高度，就可能有相同的成就。
以下引述一點李察的舊文：
卡薩爾斯 (Pablo Casals)是世界上最好的大提琴家。迄今沒有人能夠超過他。其他的演奏者，不是太軟，就是太嫩，沒有人能夠抵達他那個高度。好像很簡單的旋律，但是，心志未曾抵達的人，永遠無法掌握。
他十三歲在咖啡店裡拉琴，賺點小錢。他也不是甚麼著名音樂學院的學生，也沒有人教他。他時常去舊書店翻樂譜，只為了找多一些的演奏曲目。有一次，偶然發現了灰塵滿佈的一份樂譜。就是巴哈所寫六首無伴奏大提琴組曲。而奇跡就是這時發生的。不知如何，他忽然有一種感覺。覺得，一切都在這六首曲子裡。一切其他，全不重要了。或者，親愛的讀者們，會深深明白甚麼是「一切」的。那是許多成功人仕的唯一體會。他們一旦發現了，這就是「一切」，就會不顧一切去幹的。
卡薩爾斯把琴譜捧回家之後，就不停的練習。一直練了十二年。十二年，愛泡咖啡館的人，也是一幌就過去的呢。但他只是不停的練，不停的彈。忽然，平平無奇的樂句裡，一個全新的世界顯現了。這個世界，就是屬於他的。也是屬於他的聽眾，包括你和我的。他說，不斷練習之下，「一個美麗壯觀的、未被知曉的世界呈現，我陶醉了...」全曲反來覆去，篇幅甚長。當時人以為是冷僻的學術作品，從未引起注意。原來曲中卻有完整的另一個世界。他說，曲中那種內在的凝聚力量，就在不能刪去的反覆之處！
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Sunday, January 3, 2010
天鵝是怎樣死的？
天鵝是怎樣死的？？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7628 2010 0103 Sunday)
表面看，這首垂死的天鵝是很簡單的。而其中
的芭蕾舞步，也不太複雜。
不懂得跳舞的朋友，也可以用手部動作，跟著
音樂的律動而揮擺。
當你看見，Makarova 的手部動作，似乎是不
跟音樂，其實不是。她整個人的節奏，都是在
音樂中的。
如果說，靈魂與節奏並不相同，也是對的。當
你聽到其中一個地方，你全身震動，不由自主，
徹底的投入了，你也就是一個很好的演員了。
再如果，你投入的情度是這樣的深，讓看見的
人，也同時沾到了，同時感染了，那麼，你也
就是第一流的表演者了。
問題只是，要有這樣的投入，並不太容易。
天鵝是怎樣奮鬥了一生，然後，死於一種人間
最崇高的美麗之中？未必一定是要有了這種
真的經歷，才有這種感悟的。曾經奮鬥的人，
也可能有相接近的感覺。
感覺，才是最重要的。
這種感覺表達出來，就是拉動大提琴弦的手，
就是針尖點地的腳，就是飛舞人間的翼。
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…………………………………………………*李察
(問到底 No.7628 2010 0103 Sunday)
表面看，這首垂死的天鵝是很簡單的。而其中
的芭蕾舞步，也不太複雜。
不懂得跳舞的朋友，也可以用手部動作，跟著
音樂的律動而揮擺。
當你看見，Makarova 的手部動作，似乎是不
跟音樂，其實不是。她整個人的節奏，都是在
音樂中的。
如果說，靈魂與節奏並不相同，也是對的。當
你聽到其中一個地方，你全身震動，不由自主，
徹底的投入了，你也就是一個很好的演員了。
再如果，你投入的情度是這樣的深，讓看見的
人，也同時沾到了，同時感染了，那麼，你也
就是第一流的表演者了。
問題只是，要有這樣的投入，並不太容易。
天鵝是怎樣奮鬥了一生，然後，死於一種人間
最崇高的美麗之中？未必一定是要有了這種
真的經歷，才有這種感悟的。曾經奮鬥的人，
也可能有相接近的感覺。
感覺，才是最重要的。
這種感覺表達出來，就是拉動大提琴弦的手，
就是針尖點地的腳，就是飛舞人間的翼。
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Saturday, December 26, 2009
甚麼人最適合彈蕭邦？
甚麼人最適合彈蕭邦？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7621 2009 1227 Sunday)
其實，他己經是彈得很好的了。
但是，蕭邦裡面，還有一種氣質，他沒有掌握。
蕭邦的流動，蕭邦的青春，蕭邦的脆弱，蕭邦的溫柔，
蕭邦的女性，蕭邦的浪漫、、、
這許多因子，都要有特殊性格的人，才能夠掌握的。
但也是非常奇怪的。等到你掌握了蕭邦，蕭邦也
進駐了你了。你就出不來了。你永遠都是蕭邦的
奴隸了。
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(本文貼出日期： 2009.12.27 香港時間：2:35pm )
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…………………………………………………*李察
(問到底 No.7621 2009 1227 Sunday)
其實，他己經是彈得很好的了。
但是，蕭邦裡面，還有一種氣質，他沒有掌握。
蕭邦的流動，蕭邦的青春，蕭邦的脆弱，蕭邦的溫柔，
蕭邦的女性，蕭邦的浪漫、、、
這許多因子，都要有特殊性格的人，才能夠掌握的。
但也是非常奇怪的。等到你掌握了蕭邦，蕭邦也
進駐了你了。你就出不來了。你永遠都是蕭邦的
奴隸了。
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Friday, December 18, 2009
李雲迪是否已經掌握蕭邦？
李雲迪是否已經掌握蕭邦？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7614 2009 1220 Sunday)
在以上一小時多的節目裡，李雲迪己經把一個相當完整的蕭邦呈現。
蕭邦的靈，就存在於鋼琴上方的空氣之中。從前未有留聲機，從前
的樂音，未有人聽過。但，目前能夠找到的錄音之中，相信這是最
好的。
就如同召魂一樣。蕭邦的魂既己來到，還有沒有其他的魂，會一一
出現？這是很難說的。還是，蕭邦的魂會從此把人縛著，叫人動彈
不得？
這將會是音樂史上的重大問題。有心的人，實在難以放心了。
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(本文貼出日期： 2009.12.20 香港時間： 12:00pm)
(明天問題：)
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7614 2009 1220 Sunday)
在以上一小時多的節目裡，李雲迪己經把一個相當完整的蕭邦呈現。
蕭邦的靈，就存在於鋼琴上方的空氣之中。從前未有留聲機，從前
的樂音，未有人聽過。但，目前能夠找到的錄音之中，相信這是最
好的。
就如同召魂一樣。蕭邦的魂既己來到，還有沒有其他的魂，會一一
出現？這是很難說的。還是，蕭邦的魂會從此把人縛著，叫人動彈
不得？
這將會是音樂史上的重大問題。有心的人，實在難以放心了。
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(本文貼出日期： 2009.12.20 香港時間： 12:00pm)
(明天問題：)
Friday, December 11, 2009
荷蘭人漂泊往何處？
荷蘭人漂泊往何處？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7607 2009 1213 Sunday)
先請看下面的一首歌。這歌是現代作品。歌曲沒有甚麼，
但那一群孩子十分可愛。你可以看到，充份投入的演出，
就使本來沒有太大特色的作品，充滿了生氣。
Nina Stemme Senta's Ballad
Nina Stemme 的演出，異常精彩。她己經賦給了
劇中人生命。據說，華格納就是從這首歌開始的。
他把這一首歌擴充為全劇。而這首歌，嚴格講，
有勁的部份，也不過是幾句而己。有興趣的
朋友，可以把這首歌跟 Jessy Norman 的演出
比較。生命力就是從比較中顯現的。一弱一強，
十分明確。
Jessy 的演出，多了修飾，少了生命力:
附錄：兩天前刊在「問到底」的問題：
荷蘭人為甚麼要流浪？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7605 2009 1211 Friday)
這是讀者siufa 寫來的問題。
抱歉擱延了差不多十天才回覆。或者是當時太
忙，或者沒有把問題放在心上，竟完全忘記了。今天
無端端的，偶然想起這一個問題，才驚覺，這當真不
是一個小問題。
有一套歌劇，名叫「漂泊的荷蘭人」。或者是中譯
者的好意，原文的意思不是漂泊的荷蘭人，而是
flying dutchman。
這鬼船的故事，在西方是很流行的。說水手在大
海航行，最怕碰上鬼船。這鬼船的名字，就是flying
dutchman。水手們相信，如果碰到了這一首鬼船，就
必定是凶兆。這鬼船會在漆黑的霧海中無端端掩上
來。雖然當時好像只是被鬼船的帆拂了一下，但惡劣
的運氣，從此離不開。
這故事，後人寫成為小說、戲劇的不少。其中一
個故事，被華格納看中，寫成歌劇。
歌劇的故事說，有一個人的命運注定了，要永遠
乘著鬼船在海中流浪，只許七年上岸一次。除非他在
上岸的時候，碰見了真心愛他女子，否則，就要重新
上船流浪。
或者他未必知道，確實是有不少女孩子，早己打
定主意，要跟隨一個不知甚麼樣的醉鬼也好，無聊鬼
也好，去浪蕩一番的。
果然，他碰見了一個女孩子了。女孩子打算拋棄
原來的情人，要跟他出海。但秘密被他無意中聽到了。
他萬念俱灰，以為這一個女子，既然可以隨意拋棄情
人，就必定不會是真心的。他於是在悲哀中啟航遠去。
料不到，這女子知道了他的命運，就跳崖自殺，要追
隨他於地下。這一下，女子顯露了真心，就把命運破
了。於是鬼船沉沒，兩人一起升上天堂，享受極樂世
界去了。
有網上朋友評論：或者這正好就是華格納本人的
夢想，老是希望有女人忠心於他，為他而死。
(Wagner seems to dream of a future in which spunky
women try to conjure up some fine damned soul
worth dying for.)
這歌劇的片段，李察已經找到了一些，請在星期
天上網欣賞。
但是，這故事其實另有深意：
這世界上有兩種人：一種人是永遠在漂泊之中，
在尋覓之中。他們渴望的是遠航。而另一種人是永遠
渴望回家，他們渴望有一個安定的地方，有個安樂的
窩。他們並不希望遠航，也沒有甚麼理想、大志。
這兩人會不會碰上，戀愛結婚，矛盾不可解決？
當然這是很好的通俗故事題材。但問題是：你自己，
又是屬於那一種？
親愛的siu fa 君，你的問題，是不是這樣？
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(本文貼出日期： 2009.12.12 香港時間： 5:30pm)
(明天問題：)
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7607 2009 1213 Sunday)
先請看下面的一首歌。這歌是現代作品。歌曲沒有甚麼，
但那一群孩子十分可愛。你可以看到，充份投入的演出，
就使本來沒有太大特色的作品，充滿了生氣。
Nina Stemme Senta's Ballad
Nina Stemme 的演出，異常精彩。她己經賦給了
劇中人生命。據說，華格納就是從這首歌開始的。
他把這一首歌擴充為全劇。而這首歌，嚴格講，
有勁的部份，也不過是幾句而己。有興趣的
朋友，可以把這首歌跟 Jessy Norman 的演出
比較。生命力就是從比較中顯現的。一弱一強，
十分明確。
Jessy 的演出，多了修飾，少了生命力:
附錄：兩天前刊在「問到底」的問題：
荷蘭人為甚麼要流浪？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7605 2009 1211 Friday)
這是讀者siufa 寫來的問題。
抱歉擱延了差不多十天才回覆。或者是當時太
忙，或者沒有把問題放在心上，竟完全忘記了。今天
無端端的，偶然想起這一個問題，才驚覺，這當真不
是一個小問題。
有一套歌劇，名叫「漂泊的荷蘭人」。或者是中譯
者的好意，原文的意思不是漂泊的荷蘭人，而是
flying dutchman。
這鬼船的故事，在西方是很流行的。說水手在大
海航行，最怕碰上鬼船。這鬼船的名字，就是flying
dutchman。水手們相信，如果碰到了這一首鬼船，就
必定是凶兆。這鬼船會在漆黑的霧海中無端端掩上
來。雖然當時好像只是被鬼船的帆拂了一下，但惡劣
的運氣，從此離不開。
這故事，後人寫成為小說、戲劇的不少。其中一
個故事，被華格納看中，寫成歌劇。
歌劇的故事說，有一個人的命運注定了，要永遠
乘著鬼船在海中流浪，只許七年上岸一次。除非他在
上岸的時候，碰見了真心愛他女子，否則，就要重新
上船流浪。
或者他未必知道，確實是有不少女孩子，早己打
定主意，要跟隨一個不知甚麼樣的醉鬼也好，無聊鬼
也好，去浪蕩一番的。
果然，他碰見了一個女孩子了。女孩子打算拋棄
原來的情人，要跟他出海。但秘密被他無意中聽到了。
他萬念俱灰，以為這一個女子，既然可以隨意拋棄情
人，就必定不會是真心的。他於是在悲哀中啟航遠去。
料不到，這女子知道了他的命運，就跳崖自殺，要追
隨他於地下。這一下，女子顯露了真心，就把命運破
了。於是鬼船沉沒，兩人一起升上天堂，享受極樂世
界去了。
有網上朋友評論：或者這正好就是華格納本人的
夢想，老是希望有女人忠心於他，為他而死。
(Wagner seems to dream of a future in which spunky
women try to conjure up some fine damned soul
worth dying for.)
這歌劇的片段，李察已經找到了一些，請在星期
天上網欣賞。
但是，這故事其實另有深意：
這世界上有兩種人：一種人是永遠在漂泊之中，
在尋覓之中。他們渴望的是遠航。而另一種人是永遠
渴望回家，他們渴望有一個安定的地方，有個安樂的
窩。他們並不希望遠航，也沒有甚麼理想、大志。
這兩人會不會碰上，戀愛結婚，矛盾不可解決？
當然這是很好的通俗故事題材。但問題是：你自己，
又是屬於那一種？
親愛的siu fa 君，你的問題，是不是這樣？
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(本文貼出日期： 2009.12.12 香港時間： 5:30pm)
(明天問題：)
Saturday, December 5, 2009
浦契尼有何好處？
浦契尼有何好處？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7600 2009 1206 Sunday)
這是常在李察心中的問題。因為太喜歡威爾弟，
對浦契尼，就覺得是次了一層。但其實，浦契
尼也有自己的特色。
浦契尼筆下的人物，未必都是聖人，也未必有
威爾弟的高度。但他們的悲歡離合，在戲劇張
力之中，仍是非常的有味道的。
你會一聽再聽，覺得人生之美，就在其中。
要比較這兩人，李察自問未有能力。希望以後
多些注意。
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(本文貼出日期： 2009.12.6 香港時間： 1:30pm)
(明天問題：)
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7600 2009 1206 Sunday)
這是常在李察心中的問題。因為太喜歡威爾弟，
對浦契尼，就覺得是次了一層。但其實，浦契
尼也有自己的特色。
浦契尼筆下的人物，未必都是聖人，也未必有
威爾弟的高度。但他們的悲歡離合，在戲劇張
力之中，仍是非常的有味道的。
你會一聽再聽，覺得人生之美，就在其中。
要比較這兩人，李察自問未有能力。希望以後
多些注意。
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(明天問題：)
Saturday, November 28, 2009
如果柴可夫斯基早些死，好不好?
如果柴可夫斯基早些死，好不好?
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7593 2009 1129 Sunday)
以上題目，或者有小許偏離了。李察想了很久，
想到：到底聽完一場交響曲，在人的心理上
和生理上，有甚麼影響。
李察最近練氣功，想到，一首完整的交響曲，
會不會就是「氣」的一次循環。如果自覺在交
響曲中運氣，會不會更順暢些。
可惜，很多交響曲，都加進了大量的文化內容。
交響曲未必是心理生理的天然循環，而是作曲
家有意加進了他對宇宙人生的了解，加進了他
的價值觀念。
所以，柴可夫斯基的第六交響曲，由於太過消
極，當然是不可以拿來靜坐練功的。就算是投
入去聽的人，除非自覺層次高過他，不然，就
會被他感染：當然，有資格受感染的，也不會
是大多數人了。大多數人，只會是茫然不知道
音樂是說甚麼。
說回這首第五。第五的結尾部份，是多麼興奮，
多麼愉快。那是跟第六完全不同的。柴可夫斯
基的第五交響曲，可說是勝利者的音樂。那是
成功的高潮。
只是你不可能料到，反高潮會來得這樣快。
如果柴可夫斯基在寫完第五的時候死去，他就
不用面對以後的淒涼了。也不可能把一種絕望
的情緒，如此逼真的顯示出來了。
其實，第五才是他的生命的真實反映。這曲子
的氣氛，是跟他的天鵝湖或其他交響曲是一致
的。李察多年前說過，如果他後期企圖自殺的時
候，能夠重新再聽一次他的一八一二序曲，相
信他會有多些勇氣，面對即將汹湧而至的同性
戀指責的。
如果他寫完第五的時候死去，他的死，就是一個
成功者的死，是跟林肯之死相類似的。
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(本文貼出日期： 2009.11.28 香港時間：5:00pm)
(明天問題：)
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7593 2009 1129 Sunday)
以上題目，或者有小許偏離了。李察想了很久，
想到：到底聽完一場交響曲，在人的心理上
和生理上，有甚麼影響。
李察最近練氣功，想到，一首完整的交響曲，
會不會就是「氣」的一次循環。如果自覺在交
響曲中運氣，會不會更順暢些。
可惜，很多交響曲，都加進了大量的文化內容。
交響曲未必是心理生理的天然循環，而是作曲
家有意加進了他對宇宙人生的了解，加進了他
的價值觀念。
所以，柴可夫斯基的第六交響曲，由於太過消
極，當然是不可以拿來靜坐練功的。就算是投
入去聽的人，除非自覺層次高過他，不然，就
會被他感染：當然，有資格受感染的，也不會
是大多數人了。大多數人，只會是茫然不知道
音樂是說甚麼。
說回這首第五。第五的結尾部份，是多麼興奮，
多麼愉快。那是跟第六完全不同的。柴可夫斯
基的第五交響曲，可說是勝利者的音樂。那是
成功的高潮。
只是你不可能料到，反高潮會來得這樣快。
如果柴可夫斯基在寫完第五的時候死去，他就
不用面對以後的淒涼了。也不可能把一種絕望
的情緒，如此逼真的顯示出來了。
其實，第五才是他的生命的真實反映。這曲子
的氣氛，是跟他的天鵝湖或其他交響曲是一致
的。李察多年前說過，如果他後期企圖自殺的時
候，能夠重新再聽一次他的一八一二序曲，相
信他會有多些勇氣，面對即將汹湧而至的同性
戀指責的。
如果他寫完第五的時候死去，他的死，就是一個
成功者的死，是跟林肯之死相類似的。
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Saturday, November 21, 2009
貝多芬和氣功有甚麼干係？
貝多芬和氣功有甚麼干係？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7586 2009 1122 Sunday)
就讓我們都來假扮一下了。就假扮是一個指揮家。
你準備好了嗎？請伸出雙手。假設，你的兩隻尾指，
就代表宇宙主宰牽著你，要帶你上去。而你的食指，
代表你自己的意志。你就用兩隻食指，用一點主動，
用一點意志，把雙手攏回來。像是畫了一個永恆的
圓。
試試，跟著音樂，一個圓一個圓那樣的畫。
你會有收獲的。
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(明天問題：)
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7586 2009 1122 Sunday)
就讓我們都來假扮一下了。就假扮是一個指揮家。
你準備好了嗎？請伸出雙手。假設，你的兩隻尾指，
就代表宇宙主宰牽著你，要帶你上去。而你的食指，
代表你自己的意志。你就用兩隻食指，用一點主動，
用一點意志，把雙手攏回來。像是畫了一個永恆的
圓。
試試，跟著音樂，一個圓一個圓那樣的畫。
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(明天問題：)
Wednesday, November 18, 2009
托斯卡尼尼的 DVD
Hi 李察,
The BBC program I spoke of last week is available on DVD. Here is the link:
http://www.amazon.co.uk/s/ref=nb_ss?url=search-alias%3Ddvd&field-keywords=Toscanini+in+His+Own+Words&x=20&y=17
Plus this is the review of that DVD:
http://www.amazon.co.uk/product-reviews/B001QJXBRI/ref=sr_1_1_cm_cr_acr_txt?ie=UTF8&showViewpoints=1
Best regards
Fan
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http://www.amazon.co.uk/s/ref=nb_ss?url=search-alias%3Ddvd&field-keywords=Toscanini+in+His+Own+Words&x=20&y=17
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http://www.amazon.co.uk/product-reviews/B001QJXBRI/ref=sr_1_1_cm_cr_acr_txt?ie=UTF8&showViewpoints=1
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Saturday, November 14, 2009
到底托斯卡尼尼說過些甚麼？
到底托斯卡尼尼說過些甚麼？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7579 2009 1115 Sunday)
讀者 阿fan來信，寄來一條網址。上網一看，原來BBC 曾經播
過托斯卡尼尼的一段秘密錄音，內容是他談及他的人生和音樂。
但這錄音，卻被BBC收回，不再播出了。
李察的一個特殊興趣是，很希望看到那些抵達高峰者的經驗。
任何天才，他們的獨門秘方，李察都極想一見。這一次，無緣
親聆托斯卡尼尼的談話，這一種失望，是很難受的。
關於托斯卡尼尼的天份，李察談過多次。未必是他獨特的人生
毅力，迫出了他的天才的。他能全文肯誦許多樂章，並不奇怪。
李察後來又發現了， 原來是他是大近視，事實上無法在演奏
時看譜。但這也不能構成他的創見。他的詮釋能力，比起同時
大多數的名指揮家，高出多倍。他的秘密何在？ 他有在錄音
上提過嗎？ 為何他能看到其他人看不到的美景？ 為何他能
聽見其他人聽不見的聲音？ 為何他有與眾不同的感受？
呵，請告訴我！
阿fan 的來信如下：
Hi 李察!!!
Haven't written to you for a long time.
However I am still reading your blog daily so I know you are doing fine.
Here is a link to a bbc program you may be interested in:
http://www.bbc.co.uk/iplayer/episode/b00llh29/Toscanini_in_His_Own_Words/
It's made from voice recordings of Toscanini speaking about various topics with his family.
Best regards,
Fan
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7579 2009 1115 Sunday)
讀者 阿fan來信，寄來一條網址。上網一看，原來BBC 曾經播
過托斯卡尼尼的一段秘密錄音，內容是他談及他的人生和音樂。
但這錄音，卻被BBC收回，不再播出了。
李察的一個特殊興趣是，很希望看到那些抵達高峰者的經驗。
任何天才，他們的獨門秘方，李察都極想一見。這一次，無緣
親聆托斯卡尼尼的談話，這一種失望，是很難受的。
關於托斯卡尼尼的天份，李察談過多次。未必是他獨特的人生
毅力，迫出了他的天才的。他能全文肯誦許多樂章，並不奇怪。
李察後來又發現了， 原來是他是大近視，事實上無法在演奏
時看譜。但這也不能構成他的創見。他的詮釋能力，比起同時
大多數的名指揮家，高出多倍。他的秘密何在？ 他有在錄音
上提過嗎？ 為何他能看到其他人看不到的美景？ 為何他能
聽見其他人聽不見的聲音？ 為何他有與眾不同的感受？
呵，請告訴我！
阿fan 的來信如下：
Hi 李察!!!
Haven't written to you for a long time.
However I am still reading your blog daily so I know you are doing fine.
Here is a link to a bbc program you may be interested in:
http://www.bbc.co.uk/iplayer/episode/b00llh29/Toscanini_in_His_Own_Words/
It's made from voice recordings of Toscanini speaking about various topics with his family.
Best regards,
Fan
Saturday, November 7, 2009
你怎樣在花園裡午睡？
你怎樣在花園裡午睡？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7572 2009 1108 Sunday)
你好像在花園裡午睡，忽然，一長串的，好像會走路的小花，從花園的小洞裡列隊出來，鑽進你的夢中、、、
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7572 2009 1108 Sunday)
你好像在花園裡午睡，忽然，一長串的，好像會走路的小花，從花園的小洞裡列隊出來，鑽進你的夢中、、、
Sunday, November 1, 2009
馬勒第一之第三，美在何處？
馬勒第一之第三，美在何處？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7565 2009 1101 Sunday)
你會感覺得到，這交響曲裡面，是有一股
「氣」。如果單單把第一交響樂中的第三樂章抽
出來，你會驚訝，為何馬勒可以如此傷感。而傷
感之美，竟是如此使人不忍釋懷。
網上有很多類似學生習作的作品。亦不妨
一觀。因為，正因為學生習作中，多有間斷不能
完美的地方，如果你對此曲非常熟，你會從腦中
把曲中的那一股氣拿出來對比。你忽然想到，如
果是自己來指揮，會怎樣怎樣。
問題是，這一股「氣」是從那裡來的。
大約，這「氣」，就是你的生命之氣。
馬勒第一中的第三樂章，開首處是一首
獵人喪禮進行曲。此曲從前李察講過。話說，森
林裡的獵人死了。所有的動物，從此沒有了威脅
本該歡喜才是。但是，動物都來了，為獵人舉
行了很哀傷的喪禮。
但是，喪禮的調子忽然轉了。那是第二分
鐘，第十二秒之處。動物們或者想到，生命其實
是無限美好。將來，仍是大有希望。生命之美，
就在喪禮中明顯的呈示了。
生命，是否真的這樣美麗？馬勒帶你進
入回憶之中。從前種種，的確是很美的。這就是
本樂章的第三部份：從第五分第十九秒開始。
那是另一種氣氛，另一種情調了。
又或者，回憶是一種奢侈。你只能偶然
回想一陣子。所以，第三部份是很快結束的。
馬上，從第七分十七秒開始，你發覺，
喪禮仍在進行。死者尚未埋葬呢。這才是最逼
真的現實。喪禮的主調，一再重複。也只有這
樣逗真的現實，你才感受得到：啊，原來，獵
人也是生命的一部份。你這才發覺，到底這是
獵人的喪禮，還是自己的喪禮？真的是說不清
楚了。
（李察按：以上，只是遊戲文字。獵人云
云，不過是一種象徵。如果你能想到另一種意
念，就當那是一場夢，或者一場失戀，或者一
次遠遊，也無不可的。不要太埶著了。但無論
如何，如果你能把段落分出來，那一種「氣」的
感覺，會明顯些。)
(以上的分秒時間，以伯恩斯坦的演奏為
準。)
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
李察服務(參看leecha.blogspot.com)
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(本文貼出日期： 2009.11.1 香港時間：7:30pm)
(明天問題：)
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7565 2009 1101 Sunday)
你會感覺得到，這交響曲裡面，是有一股
「氣」。如果單單把第一交響樂中的第三樂章抽
出來，你會驚訝，為何馬勒可以如此傷感。而傷
感之美，竟是如此使人不忍釋懷。
網上有很多類似學生習作的作品。亦不妨
一觀。因為，正因為學生習作中，多有間斷不能
完美的地方，如果你對此曲非常熟，你會從腦中
把曲中的那一股氣拿出來對比。你忽然想到，如
果是自己來指揮，會怎樣怎樣。
問題是，這一股「氣」是從那裡來的。
大約，這「氣」，就是你的生命之氣。
馬勒第一中的第三樂章，開首處是一首
獵人喪禮進行曲。此曲從前李察講過。話說，森
林裡的獵人死了。所有的動物，從此沒有了威脅
本該歡喜才是。但是，動物都來了，為獵人舉
行了很哀傷的喪禮。
但是，喪禮的調子忽然轉了。那是第二分
鐘，第十二秒之處。動物們或者想到，生命其實
是無限美好。將來，仍是大有希望。生命之美，
就在喪禮中明顯的呈示了。
生命，是否真的這樣美麗？馬勒帶你進
入回憶之中。從前種種，的確是很美的。這就是
本樂章的第三部份：從第五分第十九秒開始。
那是另一種氣氛，另一種情調了。
又或者，回憶是一種奢侈。你只能偶然
回想一陣子。所以，第三部份是很快結束的。
馬上，從第七分十七秒開始，你發覺，
喪禮仍在進行。死者尚未埋葬呢。這才是最逼
真的現實。喪禮的主調，一再重複。也只有這
樣逗真的現實，你才感受得到：啊，原來，獵
人也是生命的一部份。你這才發覺，到底這是
獵人的喪禮，還是自己的喪禮？真的是說不清
楚了。
（李察按：以上，只是遊戲文字。獵人云
云，不過是一種象徵。如果你能想到另一種意
念，就當那是一場夢，或者一場失戀，或者一
次遠遊，也無不可的。不要太埶著了。但無論
如何，如果你能把段落分出來，那一種「氣」的
感覺，會明顯些。)
(以上的分秒時間，以伯恩斯坦的演奏為
準。)
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Saturday, October 24, 2009
莫扎特有多溫柔？
莫扎特有多溫柔？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7558 2009 1025
你很難想像得到，溫柔原來是的這樣的。許多人
企圖製造溫柔。不少流行的古典作品，喜歡用甜得膩透
的提琴，去營造浪漫氣氛。但莫扎特的溫柔， 才是
真的。你永遠想像不到，好像轉過一個街角那樣， 一轉
身， 那絕對的美麗就在那裡了。
很鼓勵你去買一部能上網的電話。星期天，上上這
一個網
www.leechardmusic.blogspot.com
就把溫柔， 留在你的耳邊， 讓莫扎特常陪你左右。
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7558 2009 1025
你很難想像得到，溫柔原來是的這樣的。許多人
企圖製造溫柔。不少流行的古典作品，喜歡用甜得膩透
的提琴，去營造浪漫氣氛。但莫扎特的溫柔， 才是
真的。你永遠想像不到，好像轉過一個街角那樣， 一轉
身， 那絕對的美麗就在那裡了。
很鼓勵你去買一部能上網的電話。星期天，上上這
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就把溫柔， 留在你的耳邊， 讓莫扎特常陪你左右。
Saturday, October 17, 2009
到底是誰跟誰在對話？
到底是誰跟誰在對話？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7551 2009 1018 Sunday)
＊星期天籟＊
今天找來另一版本的夏康舞曲。是海費滋的演出。
李察以為，地球上目前最好的演出，仍是屬於
Perlman，但他的演出，仍是有所不足。Hogwood 的
Morimur ，優勝處是加進了人聲。這人聲部份，是音
樂學者研究的結果，以為是當日巴哈創作之時，暗中
加進了密碼，密碼翻譯出來，就是這首Morimur.
Morimur 的效果極好。提琴和人聲的配合，幾乎
就等如完美。但是，平心而論，曲中的提琴部份，仍
及不上Perlman.
Perlman 一枝提琴，幾乎就己經可以取代了密碼
部份的人聲。當中所呈示的生命力量，有如江河大海。
一隊合唱隊的力量，無法跟他相比。
問題是，你會感到 Perlman 仍是有所不足。到
底他的不足，是在何處？
這首提琴曲，有一個特色。愈到後面，對話的感
覺愈強。一弓下去，兩根弦同時響動，有兩個聲音在
對話。好像是兩種不同節奏，不同性格，連呼吸都有
所不同的兩個「人」。又或者，這對話的兩者，一個
是巴哈自己，另一個就是神。是巴哈在祈禱，是巴哈
在跟天主對話。
其他樂曲，也時常有這種對話形式的。但是，巴
哈的對話不同。一來是技術要求不同。小提琴一弓下
去，有時有兩種聲音出現，是因為弓同時拉動了兩條
甚至全部弦線。通常都只是偶一為之，作為一種和弦
的配合。但是，巴哈的要求不同。巴哈的要求是要有
兩首曲在一首曲裡面。本來，這是一種似乎多餘的企
圖。不如找兩個人來，寫一首二部合奏，就很容易了。
但巴哈的要求是：這是一種內在的對話，必須要由同
一個人來演示。這就不止是技術要求了，這是內在的
靈性要求。到底，有誰人能夠在技術上過了關，在靈
性上，一樣能夠做到？
巴哈的要求，等候了三百年。一直到了今天，才
有人拆解了他的密碼。但拆密碼，仍要有好的演出者。
Hogwood 的演繹，大約己經是時代的最高峰。但是，
提琴部份稍弱。
Perlman 似乎是夠強了，但是，對話的感覺已經
出現，但仍未夠流暢。如果這是一種對話，則Perlman
大體上能夠表達巴哈自己的內在情緒，但代表超自然
力量的天主部份，就有所欠缺了。
而李察相信，這是一件好事。如果Perlman 已
經全部達到指標，則以後的提琴家，就再無努力的目
標了。除非地球上再出現另一位巴哈，再寫出另一首
高峰。但李察相信，這是五十年到一百年內，都是沒
有可能的。因為，地球人的文化網絡，尚未到結出另
一顆果子的成熟程度。地球上，五十到一百年內都不
會有人比巴哈更好。我們只好期望，有一個更好的提
琴高手，把巴哈的舊歌，唱得順暢一些，我們的靈性，
就都能有所提高了。
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<全文完>
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(本文貼出日期： 2009.10.18. 香港時間：過了午夜)
(明天問題：)
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7551 2009 1018 Sunday)
＊星期天籟＊
今天找來另一版本的夏康舞曲。是海費滋的演出。
李察以為，地球上目前最好的演出，仍是屬於
Perlman，但他的演出，仍是有所不足。Hogwood 的
Morimur ，優勝處是加進了人聲。這人聲部份，是音
樂學者研究的結果，以為是當日巴哈創作之時，暗中
加進了密碼，密碼翻譯出來，就是這首Morimur.
Morimur 的效果極好。提琴和人聲的配合，幾乎
就等如完美。但是，平心而論，曲中的提琴部份，仍
及不上Perlman.
Perlman 一枝提琴，幾乎就己經可以取代了密碼
部份的人聲。當中所呈示的生命力量，有如江河大海。
一隊合唱隊的力量，無法跟他相比。
問題是，你會感到 Perlman 仍是有所不足。到
底他的不足，是在何處？
這首提琴曲，有一個特色。愈到後面，對話的感
覺愈強。一弓下去，兩根弦同時響動，有兩個聲音在
對話。好像是兩種不同節奏，不同性格，連呼吸都有
所不同的兩個「人」。又或者，這對話的兩者，一個
是巴哈自己，另一個就是神。是巴哈在祈禱，是巴哈
在跟天主對話。
其他樂曲，也時常有這種對話形式的。但是，巴
哈的對話不同。一來是技術要求不同。小提琴一弓下
去，有時有兩種聲音出現，是因為弓同時拉動了兩條
甚至全部弦線。通常都只是偶一為之，作為一種和弦
的配合。但是，巴哈的要求不同。巴哈的要求是要有
兩首曲在一首曲裡面。本來，這是一種似乎多餘的企
圖。不如找兩個人來，寫一首二部合奏，就很容易了。
但巴哈的要求是：這是一種內在的對話，必須要由同
一個人來演示。這就不止是技術要求了，這是內在的
靈性要求。到底，有誰人能夠在技術上過了關，在靈
性上，一樣能夠做到？
巴哈的要求，等候了三百年。一直到了今天，才
有人拆解了他的密碼。但拆密碼，仍要有好的演出者。
Hogwood 的演繹，大約己經是時代的最高峰。但是，
提琴部份稍弱。
Perlman 似乎是夠強了，但是，對話的感覺已經
出現，但仍未夠流暢。如果這是一種對話，則Perlman
大體上能夠表達巴哈自己的內在情緒，但代表超自然
力量的天主部份，就有所欠缺了。
而李察相信，這是一件好事。如果Perlman 已
經全部達到指標，則以後的提琴家，就再無努力的目
標了。除非地球上再出現另一位巴哈，再寫出另一首
高峰。但李察相信，這是五十年到一百年內，都是沒
有可能的。因為，地球人的文化網絡，尚未到結出另
一顆果子的成熟程度。地球上，五十到一百年內都不
會有人比巴哈更好。我們只好期望，有一個更好的提
琴高手，把巴哈的舊歌，唱得順暢一些，我們的靈性，
就都能有所提高了。
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(本文貼出日期： 2009.10.18. 香港時間：過了午夜)
(明天問題：)
Saturday, October 10, 2009
怎樣觀察音樂中的 〞力 〞？
怎樣觀察音樂中的 〞力 〞？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7544 2009 1011 Sunday)
以上， 是曼紐軒的夏康舞曲。跟上周所介紹 Perlman 的
作品比，明顯有所不及。曼紐軒是時代的寵兒，是上世紀
傳媒力捧的對象，有此成績，令人嘆息。箇中因由，李察前
己講過不少。
怎樣觀察音樂中的 〞力 〞？這一問題，曾經在李察心中
多時。
這種「力」，當然並非「速度」。不然，要多快有多快的
演奏家，就很容易了。
而另一問題是：作為一個欣賞者，一個旁觀者，要分辨這
種「力」是比較容易的。但作為一個表演者，要表達出
這種「 力」，就不容易了。
欣賞的時候， 一種方法是跟著音樂指揮。到你發覺，你
的指揮和表演者不相協調，你可能找得到，表演者的弱
點在那裡。
但這是有前提的。前提就是：你必須有更強的性格意志，
才可能看出表演者的弱點。
如果你沒有這種更加強烈的性格意志，也可以找出兩種不
同板本的音樂，比較之下，你會發覺，「他們」之間，
何者更強。(不是你比他強)
有與趣的人，何妨比較一下 曼紐軒和 Perlman 兩人？
還必須一提的是，上文所說的「強」和「力」，是意志的
高下，是藝術感染的高下，而不是臂力，不是速度，不是
音響。請不要誤會了。
(Leechardasks.blogspot.com)
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(本文貼出日期： 2009.10.11. 香港時間：2:00pm)
(明天問題：)
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7544 2009 1011 Sunday)
以上， 是曼紐軒的夏康舞曲。跟上周所介紹 Perlman 的
作品比，明顯有所不及。曼紐軒是時代的寵兒，是上世紀
傳媒力捧的對象，有此成績，令人嘆息。箇中因由，李察前
己講過不少。
怎樣觀察音樂中的 〞力 〞？這一問題，曾經在李察心中
多時。
這種「力」，當然並非「速度」。不然，要多快有多快的
演奏家，就很容易了。
而另一問題是：作為一個欣賞者，一個旁觀者，要分辨這
種「力」是比較容易的。但作為一個表演者，要表達出
這種「 力」，就不容易了。
欣賞的時候， 一種方法是跟著音樂指揮。到你發覺，你
的指揮和表演者不相協調，你可能找得到，表演者的弱
點在那裡。
但這是有前提的。前提就是：你必須有更強的性格意志，
才可能看出表演者的弱點。
如果你沒有這種更加強烈的性格意志，也可以找出兩種不
同板本的音樂，比較之下，你會發覺，「他們」之間，
何者更強。(不是你比他強)
有與趣的人，何妨比較一下 曼紐軒和 Perlman 兩人？
還必須一提的是，上文所說的「強」和「力」，是意志的
高下，是藝術感染的高下，而不是臂力，不是速度，不是
音響。請不要誤會了。
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(本文貼出日期： 2009.10.11. 香港時間：2:00pm)
(明天問題：)
Saturday, October 3, 2009
夏康舞曲的意志何在？
夏康舞曲的意志何在？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7537 2009 1004 Sunday)
請先看以下 Itzhak Perlman 演奏 夏康舞曲。
買到了一張 Itzhak Perlman 演奏的 Bach Partita in D minor BWV1004 和 Bach Partita
in E Major BWV 1006, 十分驚喜。又再在網上發現了，原來 youtube 裡也是有的。就立刻貼出來了。
這首 BWV 1004 , 是李察最喜歡的。讀者如有興趣，可在李察的網上搜尋一下，就可看到若干舊文，
亦可看到，李察曾經怎樣為這首曲子，失魂落魄。
Perlman 是在 bbc 的午間音樂會上演奏此曲的。聽眾都是老人家。當他演完之後，觀眾循例熱烈鼓掌。
李察相信，最困惑的也是這一時刻了。不是說觀眾熱情不夠，而是，觀眾應該怎樣迎接一位剛剛從天國歸來的人？那一種難以言喻的感受，如何向這一大群人交待？
Perlman 演奏此曲，有他的優勢。其他提琴家，未必能有他的困難，奮鬥心也不容易積集。他是傷殘不能行走，奮發意志，自然是比較更加強烈。
但儘管如此，他的演奏，可能只值九十分，而非一百分。有志青年，仍有機會趕上他。此曲在他演來，若干地方仍是意志不足。這是喜訊。如果他真是一百分，就真是後無來者了。但他不是呢。
(Leechardasks.blogspot.com)
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(本文貼出日期： 2009.10.4. 香港時間：1:30pm)
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…………………………………………………*李察
(問到底 No.7537 2009 1004 Sunday)
請先看以下 Itzhak Perlman 演奏 夏康舞曲。
買到了一張 Itzhak Perlman 演奏的 Bach Partita in D minor BWV1004 和 Bach Partita
in E Major BWV 1006, 十分驚喜。又再在網上發現了，原來 youtube 裡也是有的。就立刻貼出來了。
這首 BWV 1004 , 是李察最喜歡的。讀者如有興趣，可在李察的網上搜尋一下，就可看到若干舊文，
亦可看到，李察曾經怎樣為這首曲子，失魂落魄。
Perlman 是在 bbc 的午間音樂會上演奏此曲的。聽眾都是老人家。當他演完之後，觀眾循例熱烈鼓掌。
李察相信，最困惑的也是這一時刻了。不是說觀眾熱情不夠，而是，觀眾應該怎樣迎接一位剛剛從天國歸來的人？那一種難以言喻的感受，如何向這一大群人交待？
Perlman 演奏此曲，有他的優勢。其他提琴家，未必能有他的困難，奮鬥心也不容易積集。他是傷殘不能行走，奮發意志，自然是比較更加強烈。
但儘管如此，他的演奏，可能只值九十分，而非一百分。有志青年，仍有機會趕上他。此曲在他演來，若干地方仍是意志不足。這是喜訊。如果他真是一百分，就真是後無來者了。但他不是呢。
(Leechardasks.blogspot.com)
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(本文貼出日期： 2009.10.4. 香港時間：1:30pm)
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Saturday, September 26, 2009
用甚麼東西聽音樂最好？
用甚麼東西聽音樂最好？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7530 2009 0927 Sunday)
李察從未曾擁有昂貴的音響器材。雖然明知，
是有影響的。但是，李察多次進入狀態，靠的都
是很普通的器材，有時，只是手提cd 機。這樣
的小小cd 機，許多時，只得三四成效果。許多
細節，根本聽不到。作曲家嘔心嚦血，用了最微
的音聲，希望你聽到，但你未必聽到，卻同樣的
深受感動。
何解？
比起從前，用原子粒收音機，聽電台的古典
節目，真是不可同日而語。今天科技進步，數百
元，己有很好的mp4 或 mp5, 可以直接用 wav
去聽音樂。真的想不到，李察年輕時，怎會有那
樣多的時間，用卡式錄音帶，去錄下收音機的電
台音樂。那時無錢買唱片，此是唯一的儲存音樂
方法了。
問題是：為甚麼器材不能影響投入？器材好，
你未必投入，器材不好，也未必不投入。到底，
最重要的是甚麼？
最重要的，當然是作曲家，其次是演繹家，其
次是你自己。音樂細節可能有損耗，但是，節奏
和旋律仍在。
今天的人，很多喜歡用youtube, 但李察仍
然覺得，用cd 或 mp5 是更好的。許多唱片，是
非買不可的。你可以翻看「星期天籟」裡曾經
介紹的唱片。其中很多，是一生必須擁有的。
作為一個愛樂者，你必定相信，喝一頓茶的費
用，換來持久的靈性享受，十分值得呢。
<全文完>
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(本文貼出日期： 2009.9.26. 香港時間：9:30pm)
(明天問題：)
機。
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7530 2009 0927 Sunday)
李察從未曾擁有昂貴的音響器材。雖然明知，
是有影響的。但是，李察多次進入狀態，靠的都
是很普通的器材，有時，只是手提cd 機。這樣
的小小cd 機，許多時，只得三四成效果。許多
細節，根本聽不到。作曲家嘔心嚦血，用了最微
的音聲，希望你聽到，但你未必聽到，卻同樣的
深受感動。
何解？
比起從前，用原子粒收音機，聽電台的古典
節目，真是不可同日而語。今天科技進步，數百
元，己有很好的mp4 或 mp5, 可以直接用 wav
去聽音樂。真的想不到，李察年輕時，怎會有那
樣多的時間，用卡式錄音帶，去錄下收音機的電
台音樂。那時無錢買唱片，此是唯一的儲存音樂
方法了。
問題是：為甚麼器材不能影響投入？器材好，
你未必投入，器材不好，也未必不投入。到底，
最重要的是甚麼？
最重要的，當然是作曲家，其次是演繹家，其
次是你自己。音樂細節可能有損耗，但是，節奏
和旋律仍在。
今天的人，很多喜歡用youtube, 但李察仍
然覺得，用cd 或 mp5 是更好的。許多唱片，是
非買不可的。你可以翻看「星期天籟」裡曾經
介紹的唱片。其中很多，是一生必須擁有的。
作為一個愛樂者，你必定相信，喝一頓茶的費
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