林懷民的勁力從何處來？
林懷民的勁力從何處來？
……………………………………………*李察
(問到底 No.7803 2010 0627 Sunday)
舞台左側的僧人，只是橋梁。台上的三噸稻谷，同樣亦是橋梁。但是，如果沒有了一片心， 就是有橋也
過不了。在心和橋之間，是可以分割的。你可以離開稻谷，你可以離開僧人。你可以用沙代谷。到沙灘去，
那裡有很多一樣的顆粒。但是，如果沒有了心， 就完全無用。
這個心的問題，只是一念之間的轉變。但是，許多人一生無法變改。因為，只因不肯落心去想。
力是空的。心才是實的。如果你想作一個好的舞者，樂者，文者，詩者。你需要的，只是一顆心。
問題只是：心從何來。但這是李察的問題，不是你的問題。如果你也問了相同的問題， 那麼， 相同的高度
，你也會去到。
下面是剛巧同名的片段。亦剛巧， 片段裡亦有心。那只是很少的一點心。找找看， 看能不能找到？
Saturday, June 26, 2010
Saturday, June 19, 2010
爵士樂的前景如何？
爵士樂的前景如何？
……………………………………………*李察
(問到底 No.7796 2010 0620 Sunday)
其實，一種曲式的前景，未必和這種曲式本身有關。
關係在於人。要看這個人是不是有內涵，要看這個人的
心裡在想甚麼。
一切的前景，其實都可以是很美麗的、、、
Jan Garbarek
Jan Garbarek & The Hilliard Ensemble- Parce Mihi Domine (2)
Silence - Jan Garbarek,Egberto Gismonti,Charlie Haden
讀者如想多看些 Jan Garbarek 的資料，請 進入以下網址
http://en.wikipedia.org/wiki/Jan_Garbarek
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(本文貼出日期： 2010.6.19 香港時間：5:00pm)
(明天問題：)
……………………………………………*李察
(問到底 No.7796 2010 0620 Sunday)
其實，一種曲式的前景，未必和這種曲式本身有關。
關係在於人。要看這個人是不是有內涵，要看這個人的
心裡在想甚麼。
一切的前景，其實都可以是很美麗的、、、
Jan Garbarek
Jan Garbarek & The Hilliard Ensemble- Parce Mihi Domine (2)
Silence - Jan Garbarek,Egberto Gismonti,Charlie Haden
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(明天問題：)
Sunday, June 13, 2010
太陽是怎樣出來的？
太陽是怎樣出來的？
……………………………………………*李察
(問到底 No.7789 2010 0613 Sunday)
其實，音樂並不是音樂。藝術也並不是藝術。一
切都是真實的血淚生命。未曾經歷血淚，藝術是並不
存在的。
所以，也不是一切人見過太陽的。你們每天看見
的太陽，都是假的。除非是從極度黑暗過來，否則無
法看見真正的太陽。看見太陽出來的那一刻，那種宏
偉哀哭的驚喜，那種震撼搖晃的昏暈，要在黑暗中的
囚徒才能感應，並非虛假的心智所能複製。
這就是我們需要重新評價Verdi的原因。絕對不
要低估此人。他比莫扎特和巴哈，都毫不遜色。這一
種感覺，只有一個機會讓我們親自感受。那就是當
Toscanini 指揮 Verdi Requiem，來到第二部份Dies
Irae (末日經)的那一刻，你忽然就知道了。
來到這一部份的指揮家們，通常都是全力以赴，
恨不得把大鑼擊碎，鼓皮撕裂，拼命要製造一種象徵
宏偉的音響。然後，寧靜忽然來了。一陣陣的小號，
四面八方，自遠而近。宏偉來到了。
最妙是卡拉揚。他在要多豪華有多豪華的現代音樂廳
中，讓幾組銅管樂手，各佔四角包廂。時候一到，就
在包廂中站起來吹奏，讓音樂好像真的自遠而近那
樣。那是一種德國式的精確。但是，精確之中，並無
血淚。
因為，他不知道，血淚來自那裡。
而托斯卡尼尼卻是知道的。他不用特別安排銅管
的座位，也不用特別改用鋼鐵的鼓鎚，更不用撕裂女
高音的聲帶，忽然之間，那長久黑暗中的太陽就出現
了。他給了我們甚麼？他給了我們光明。是的，光明
就是這樣的。人類就是有希望的。希望今天不來，明
天不來，一千年之後，始終會來的。希望始終是屬於
我們的。
Verdi Requiem: Dies Irae (part 1) 末日經
(太陽是怎樣出來的？)
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(本文貼出日期： 2010.6.13 香港時間：6:00pm)
(明天問題：)
……………………………………………*李察
(問到底 No.7789 2010 0613 Sunday)
其實，音樂並不是音樂。藝術也並不是藝術。一
切都是真實的血淚生命。未曾經歷血淚，藝術是並不
存在的。
所以，也不是一切人見過太陽的。你們每天看見
的太陽，都是假的。除非是從極度黑暗過來，否則無
法看見真正的太陽。看見太陽出來的那一刻，那種宏
偉哀哭的驚喜，那種震撼搖晃的昏暈，要在黑暗中的
囚徒才能感應，並非虛假的心智所能複製。
這就是我們需要重新評價Verdi的原因。絕對不
要低估此人。他比莫扎特和巴哈，都毫不遜色。這一
種感覺，只有一個機會讓我們親自感受。那就是當
Toscanini 指揮 Verdi Requiem，來到第二部份Dies
Irae (末日經)的那一刻，你忽然就知道了。
來到這一部份的指揮家們，通常都是全力以赴，
恨不得把大鑼擊碎，鼓皮撕裂，拼命要製造一種象徵
宏偉的音響。然後，寧靜忽然來了。一陣陣的小號，
四面八方，自遠而近。宏偉來到了。
最妙是卡拉揚。他在要多豪華有多豪華的現代音樂廳
中，讓幾組銅管樂手，各佔四角包廂。時候一到，就
在包廂中站起來吹奏，讓音樂好像真的自遠而近那
樣。那是一種德國式的精確。但是，精確之中，並無
血淚。
因為，他不知道，血淚來自那裡。
而托斯卡尼尼卻是知道的。他不用特別安排銅管
的座位，也不用特別改用鋼鐵的鼓鎚，更不用撕裂女
高音的聲帶，忽然之間，那長久黑暗中的太陽就出現
了。他給了我們甚麼？他給了我們光明。是的，光明
就是這樣的。人類就是有希望的。希望今天不來，明
天不來，一千年之後，始終會來的。希望始終是屬於
我們的。
Verdi Requiem: Dies Irae (part 1) 末日經
(太陽是怎樣出來的？)
(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>
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(明天問題：)
Saturday, June 5, 2010
看他唱得多美？
看他唱得多美？
……………………………………………*李察
(問到底 No.7782 2010 0606 Sunday)
Royal Albert Hall, 12 September 2009
Mezzo-soprano Sarah Connolly performs "Thy hand, Belinda... When I am laid in Earth" (Dido's Lament) from Henry Purcell's 1689 opera Dido and Aeneas. This is followed by the closing chorus "With drooping wings ye cupids come", sung by the BBC Singers.
……………………………………………*李察
(問到底 No.7782 2010 0606 Sunday)
Royal Albert Hall, 12 September 2009
Mezzo-soprano Sarah Connolly performs "Thy hand, Belinda... When I am laid in Earth" (Dido's Lament) from Henry Purcell's 1689 opera Dido and Aeneas. This is followed by the closing chorus "With drooping wings ye cupids come", sung by the BBC Singers.
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