Saturday, October 24, 2009

莫扎特有多溫柔? 

莫扎特有多溫柔? 
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7558 2009 1025








你很難想像得到,溫柔原來是的這樣的。許多人
企圖製造溫柔。不少流行的古典作品,喜歡用甜得膩透
的提琴,去營造浪漫氣氛。但莫扎特的溫柔, 才是
真的。你永遠想像不到,好像轉過一個街角那樣, 一轉
身, 那絕對的美麗就在那裡了。

很鼓勵你去買一部能上網的電話。星期天,上上這
一個網

www.leechardmusic.blogspot.com

就把溫柔, 留在你的耳邊, 讓莫扎特常陪你左右。

Saturday, October 17, 2009




到底是誰跟誰在對話?

到底是誰跟誰在對話?
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7551 2009 1018 Sunday)

    *星期天籟*

今天找來另一版本的夏康舞曲。是海費滋的演出。

李察以為,地球上目前最好的演出,仍是屬於
Perlman,但他的演出,仍是有所不足。Hogwood 的
Morimur ,優勝處是加進了人聲。這人聲部份,是音
樂學者研究的結果,以為是當日巴哈創作之時,暗中
加進了密碼,密碼翻譯出來,就是這首Morimur.

Morimur 的效果極好。提琴和人聲的配合,幾乎
就等如完美。但是,平心而論,曲中的提琴部份,仍
及不上Perlman.

Perlman 一枝提琴,幾乎就己經可以取代了密碼
部份的人聲。當中所呈示的生命力量,有如江河大海。
一隊合唱隊的力量,無法跟他相比。

問題是,你會感到 Perlman 仍是有所不足。到
底他的不足,是在何處?

這首提琴曲,有一個特色。愈到後面,對話的感
覺愈強。一弓下去,兩根弦同時響動,有兩個聲音在
對話。好像是兩種不同節奏,不同性格,連呼吸都有
所不同的兩個「人」。又或者,這對話的兩者,一個
是巴哈自己,另一個就是神。是巴哈在祈禱,是巴哈
在跟天主對話。

  其他樂曲,也時常有這種對話形式的。但是,巴
哈的對話不同。一來是技術要求不同。小提琴一弓下
去,有時有兩種聲音出現,是因為弓同時拉動了兩條
甚至全部弦線。通常都只是偶一為之,作為一種和弦
的配合。但是,巴哈的要求不同。巴哈的要求是要有
兩首曲在一首曲裡面。本來,這是一種似乎多餘的企
圖。不如找兩個人來,寫一首二部合奏,就很容易了。
但巴哈的要求是:這是一種內在的對話,必須要由同
一個人來演示。這就不止是技術要求了,這是內在的
靈性要求。到底,有誰人能夠在技術上過了關,在靈
性上,一樣能夠做到?

  巴哈的要求,等候了三百年。一直到了今天,才
有人拆解了他的密碼。但拆密碼,仍要有好的演出者。
Hogwood 的演繹,大約己經是時代的最高峰。但是,
提琴部份稍弱。

  Perlman 似乎是夠強了,但是,對話的感覺已經
出現,但仍未夠流暢。如果這是一種對話,則Perlman
大體上能夠表達巴哈自己的內在情緒,但代表超自然
力量的天主部份,就有所欠缺了。

  而李察相信,這是一件好事。如果Perlman 已
經全部達到指標,則以後的提琴家,就再無努力的目
標了。除非地球上再出現另一位巴哈,再寫出另一首
高峰。但李察相信,這是五十年到一百年內,都是沒
有可能的。因為,地球人的文化網絡,尚未到結出另
一顆果子的成熟程度。地球上,五十到一百年內都不
會有人比巴哈更好。我們只好期望,有一個更好的提
琴高手,把巴哈的舊歌,唱得順暢一些,我們的靈性,
就都能有所提高了。






(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>





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(本文貼出日期: 2009.10.18. 香港時間:過了午夜)
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Saturday, October 10, 2009

怎樣觀察音樂中的 〞力 〞?

怎樣觀察音樂中的 〞力 〞?
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7544 2009 1011 Sunday)













以上, 是曼紐軒的夏康舞曲。跟上周所介紹 Perlman 的
作品比,明顯有所不及。曼紐軒是時代的寵兒,是上世紀
傳媒力捧的對象,有此成績,令人嘆息。箇中因由,李察前
己講過不少。

怎樣觀察音樂中的 〞力 〞?這一問題,曾經在李察心中
多時。

這種「力」,當然並非「速度」。不然,要多快有多快的
演奏家,就很容易了。

而另一問題是:作為一個欣賞者,一個旁觀者,要分辨這
種「力」是比較容易的。但作為一個表演者,要表達出
這種「 力」,就不容易了。

欣賞的時候, 一種方法是跟著音樂指揮。到你發覺,你
的指揮和表演者不相協調,你可能找得到,表演者的弱
點在那裡。

但這是有前提的。前提就是:你必須有更強的性格意志,
才可能看出表演者的弱點。

如果你沒有這種更加強烈的性格意志,也可以找出兩種不
同板本的音樂,比較之下,你會發覺,「他們」之間,
何者更強。(不是你比他強)

有與趣的人,何妨比較一下 曼紐軒和 Perlman 兩人?

還必須一提的是,上文所說的「強」和「力」,是意志的
高下,是藝術感染的高下,而不是臂力,不是速度,不是
音響。請不要誤會了。








(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>


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(本文貼出日期: 2009.10.11. 香港時間:2:00pm)
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Saturday, October 3, 2009

夏康舞曲的意志何在?

夏康舞曲的意志何在?
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7537 2009 1004 Sunday)


請先看以下 Itzhak Perlman 演奏 夏康舞曲。





買到了一張 Itzhak Perlman 演奏的 Bach Partita in D minor BWV1004 和 Bach Partita
in E Major BWV 1006, 十分驚喜。又再在網上發現了,原來 youtube 裡也是有的。就立刻貼出來了。

這首 BWV 1004 , 是李察最喜歡的。讀者如有興趣,可在李察的網上搜尋一下,就可看到若干舊文,
亦可看到,李察曾經怎樣為這首曲子,失魂落魄。

Perlman 是在 bbc 的午間音樂會上演奏此曲的。聽眾都是老人家。當他演完之後,觀眾循例熱烈鼓掌。
李察相信,最困惑的也是這一時刻了。不是說觀眾熱情不夠,而是,觀眾應該怎樣迎接一位剛剛從天國歸來的人?那一種難以言喻的感受,如何向這一大群人交待?

Perlman 演奏此曲,有他的優勢。其他提琴家,未必能有他的困難,奮鬥心也不容易積集。他是傷殘不能行走,奮發意志,自然是比較更加強烈。

但儘管如此,他的演奏,可能只值九十分,而非一百分。有志青年,仍有機會趕上他。此曲在他演來,若干地方仍是意志不足。這是喜訊。如果他真是一百分,就真是後無來者了。但他不是呢。




(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>






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(本文貼出日期: 2009.10.4. 香港時間:1:30pm)
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