命運應該怎樣敲門？

命運應該怎樣敲門？
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＊星期天籟＊
卡拉揚跟托斯卡尼尼，十分不同。卡拉揚好像青
年壯漢，他竭力的鎚，你非應不可。托斯卡尼尼柔和
得多。他戴上了一雙厚厚的皮手套來敲門，是一種柔
和的陰力。

到底命運應該怎樣敲門？命運是一個狂暴青年，
還是一個陰險的、常帶迫害念頭的老闆？

聽卡拉揚指揮「命運交響樂」，第一樂章最後的
那幾句，正是最高潮的地方，忽然，眼中好像看見一
個白花頭髮的糟老頭子，手握無力雙拳，在大門之上
打鎚。血肉之軀，怎敵這結實的木頭？　

回心一想，才發覺這是一個錯誤的意念。不是應
該讓命運來敲你自己的門嗎？那一聲聲的Mi Mi Mi Do
不是應該在門的外面嗎？怎麼變成你自己去敲門？又
為甚麼，所有的木門、鐵門、鋼門，都是關上的？請
問，世間還有幾扇門？

貝多芬聽見這問題，會在天上微笑的：是的，我
來了，你們非開門不可！　


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(問到底 No.6650 2007 0429 Sunday)
(明天問題：「隱名人」是怎樣死的？)

怎樣把《四季》連起來？

怎樣把《四季》連起來？
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*星期天籟*

《四季》是一個奇異的樂譜。目前最流行的版
本，是Kennedy在1990彈的。他似乎早己料到了批
評的聲音。他說，這就是二十世紀的詮譯。如果不能
用二十世紀的方法去彈，就簡直不應該演出云。

何謂「二十世紀」？細看他的dvd 錄影情況，他
是one-dimensional 的，只有「狂熱」二字。不是快
速，而是過激。不用指揮，他自己就是指揮。最激烈
的時候，把弓的毛也壓斷了。現代攝影技術，把這一
根毛，影得很清楚。他的狂熱，就如搖滾樂一樣。是
興奮，而非感動。他的慢版處理，全不是一回事。李
察並未研究過這古譜的原版，但總覺得他擅自改動了
慢版部份。每到情感不足之處，一個長音，就變為幾
個短音奏出。如果李察說錯了，請知道的人們指出。

李察相信，《四季》裡面，包含了喜怒哀樂的複
雜情緒，而這是不容易理解的。或者可以實驗一下：
把四個慢版連起來單獨演奏。相信效果會很好。


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(問到底 No.6643 2007 0422 Sunday)
(明天問題：為何「隱名人」不可能現身？)

春天的憂鬱，有誰了解？

春天的憂鬱，有誰了解？
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*星期天籟*
最多誤解的音樂，可能是韋華弟的《四季》。春
夏秋冬，還不容易？現在的dvd 便宜，很多演奏，都
附同精美的風景錄像，好像太膩的甜品。

但真正的韋華弟，未必這樣想。李察從未聽過一
次真正好的《四季》錄音。只是非常偶然的機會，在
一隻雜錦碟中聽過一小段。那是第一節「春季」中的
慢板。在床上戴了耳筒聽。忽然之間，憂鬱出現，就
在那伴奏的一連串雙響和絃後面。一時之間感覺異
樣：春天竟有如此悲哀？到底那年老的指揮是誰？首
席提琴又是誰？找遍了全張dvd 都沒有資料，只說是
NDR Sinfonieorchester 的演出。是一隻DVD Sampler
標題只有幾個字： Ballet. Concert 06 。

但這股憂鬱，總是排之不去。再找來一張卡拉揚，
也沒有這種味道。至於其他油滑作品，更不及格了。　
最近又看到一篇小文，說《四季》中的「冬季」，不
是在溫暖的室內圍爐，而是一個在戶外淋雨的人，從
窗外看見人家屋子裡邊的溫暖！是嗎？有潛質的演奏
家們，請留意了。韋華弟還在等著你呢！　


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(問到底 No.6636 2007 0415 Sunday)
(明天問題：為何「隱名人」是沒有筆跡的？)

天使的聲音是怎樣的？

天使的聲音是怎樣的？
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*星期天籟*
三月二十六日晨，偶然在電台上聽到一段Ave Maria
的錄音，不是舒伯特，也不是巴哈。一聽之下，
感覺異常強烈。電台報導說是十七世紀Julia Cassini
的作品。演唱的兒童合唱團，幾天後在港演出。

立刻去買票。又四處去找 Cassini 。當然找不到。
因為正確串法是Giulio Caccini 。找到兩個版本，
一是女歌唱家Hayley Westenra，另一是盲眼歌手
Andrea Bocelli 唱的。兩個版本都只是悅耳，並無
使人震動的感覺。到了音樂會當日，才知道，原來這
是法國一個學校音樂教師自組的團。名為Les Petits Chanteurs de
Saint-Marc 音樂教師名為Nicolas
Porte。奇怪是那種感覺又來了。兩個小男孩站了出
來，那一聲 Ave Maria，幾乎就是天使降臨，溫柔的
聲音使你安頓而忘卻一切。以下電台版本，在網址欄
打上去，就可聽到。這是三小時節目，演唱在最後半
小時左右出現。請細心搜索。
(http://www.rthk.org.hk/rthk/radio4/morningcall/20070326.html)

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(問到底 No.6629 2007 0408 Sunday)
(明天問題：「隱名人」為何需要隱名？)

悲哀是否等於絕望？

悲哀是否等於絕望？
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＊星期天籟＊
悲哀並不等於絕望。連絕望也不等於是絕望。

馬勒的《大地之歌》，比契科夫（Semyon Bychkov)
是很好的詮釋者。而箇中的氣氛，是需要在dvd 中才
可能看到的。若是聽錄音，便不會看到他的淚水。或
有人能夠聽到。但如果也看到，感覺直接些。

《大地之歌》最後一首，是馬勒採自唐詩王維的作
品。「下馬飲君酒，問君何所之。君言不得意，歸臥
南山陲。但去莫復問，白雲無盡時。」這詩聲調之美，
令人忘記當中的悲哀。馬勒未必了解這鏗鏘的中國音
調。但整個氣氛，他完全捕捉。比契科夫指揮到最後
一個音符，陶醉迷失流淚，幾乎不能出來。觀眾響起
掌聲，男高音Torsten Kerl 用一種近乎同情的眼光
看著他。他這才漸漸從那另一個世界回來。

悲哀並不是絕望。悲哀只是一種尚未透徹的了
解，是一個問題，是想了解更多。所以，悲哀是一個
起點。而且可能是好的起點。

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(問到底 No.6622 2007 0401 Sunday)
(明天問題：《石頭記》的作者是誰？)