天才的作品 ，是否來自上天？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7502 2009 0830 Sunday)
*星期天籟*
其實，這是一種很簡單的推理，是不可能錯的。
因為，只要我們想到：如果一切來自上天，那麼，要
人來做甚麼？
巴哈、莫扎特、甚至舒伯特的音樂多麼美妙。或
者我們會同意，這樣美的音樂，就是「天籟」，就是
來自上天的聲音。
但是，如果我們用莊子的啟發去思考，就可能想
到，無論那一位天才，他在創作的時候，無論作品多
麼美妙，作品裡，一定含有「人」的成份。換言之，
這「作品」不可能是完全的天籟。
就好比嬰兒一樣：嬰兒在學習時，總是循著一定
的順序。一個月時能自己找尋奶頭，二個月會用微笑
和人溝通，三個月會玩弄手指，四個月時能轉頭和大
聲笑，七個月能叫爸媽。
據 Piaget 指出，這種順序是不可倒置的。一定
是有秩序地先後出現。人腦中，極可能是有一種先天
的接受知識能力。好比你倒水到地上，如果你事前放
置好一批桶子，就能儲存水。人腦中，也有這樣的桶
子。
七個月大的嬰兒，開始會叫爸爸媽媽的嬰兒，他
的語言能力，就像是這一批桶子。
有了桶子，還要有倒水的人。
如果你倒進去法文，這嬰兒就是說法語的。
如果你倒進去中文，這嬰兒就是說中文的。
莫扎特的桶子裡，就是莫扎特的音樂，而不是巴
哈的音樂。
上文「莫扎特的音樂」，其實也不全是莫扎特一
人的音樂，而是一整個文化網絡，結果實於莫扎特身
上。
因此，我們大約可以猜想：天才的音樂，並非來
自天才的桶子。而是來自倒水的文化網絡、與及這網
絡中的一隻特別好的果子。當然，水桶也是重要而且
不可或缺的。如果沒有了桶子，甚麼天才都全無用處。
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Sunday, August 30, 2009
Sunday, August 23, 2009
誰在努力引領音樂世界？
誰在努力引領音樂世界？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7495 2009 0823 Sunday)
*星期天籟*
許多天真的人，都企圖引領音樂世界。
音樂潮流，也像其他世界潮流一樣，總是
不停息地向下。重低音的庸俗聲音，佔據了年
青人的腦。
這一道濁流，何時回歸？
我們的地球，幾時才重新清潔、乾淨、美
麗？
Nicolas Porte 就是其中一位。
請把以下網址，剪出，貼進網址欄。你會看
到這一位指揮家，怎樣帶領一群可愛的孩子，
用歌聲環遊世界。雖然你未必可以找到上期
介紹的聖母頌：那是人間珍品，你要稍為付出，
才能欣賞得到了。
http://www.youtube.com/watch?v=ue9emzVgKFw&feature=PlayList&p=F3245FB107F68260&index=0&playnext=1
至於以下片段，是博特的電影「放牛班的春天」
中的主角。他己經長大了。以後，就要看他自己的
領悟了。
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7495 2009 0823 Sunday)
*星期天籟*
許多天真的人，都企圖引領音樂世界。
音樂潮流，也像其他世界潮流一樣，總是
不停息地向下。重低音的庸俗聲音，佔據了年
青人的腦。
這一道濁流，何時回歸？
我們的地球，幾時才重新清潔、乾淨、美
麗？
Nicolas Porte 就是其中一位。
請把以下網址，剪出，貼進網址欄。你會看
到這一位指揮家，怎樣帶領一群可愛的孩子，
用歌聲環遊世界。雖然你未必可以找到上期
介紹的聖母頌：那是人間珍品，你要稍為付出，
才能欣賞得到了。
http://www.youtube.com/watch?v=ue9emzVgKFw&feature=PlayList&p=F3245FB107F68260&index=0&playnext=1
至於以下片段，是博特的電影「放牛班的春天」
中的主角。他己經長大了。以後，就要看他自己的
領悟了。
Saturday, August 15, 2009
觸動是從那裡來的？
觸動是從那裡來的？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7488 2009 0816 Sunday)
在比較博特(Nicolas Porte)和其他演出者，例
如巴伐洛蒂，杜鳴高，Kiri de Tanaka 還有 Andrea
Bocella 諸人時，心中不禁湧現一個問題：到底這種
觸動的感覺，因何這樣難得。為何這些名家無法達到
的境界，兩個小男孩，輕易便達到了？博特也曾訓練
另外的女孩子去唱相同的卡仙尼(卡契尼)聖母頌，
效果相同，甚至是更好。
相同的觸動感覺，李察曾經試過多次。有時是在Alfred Brendel
身上，有時是在李雲迪身上，有時是在托斯卡尼尼身上。
共有三種要素，使這種觸動的感覺，得以成立。
第一自然是作曲家。沒有貝多芬，便沒有Brendel。這是當然的。
第二是演奏家。許多人可以演奏貝多芬，但只有很少人獲得那種
感覺，重現出來。
第三是你自己。欣賞者也必須要在狀態之中，才能有所感覺。一場
音樂會，裡面有千百人欣賞。但能夠真正投人，得到感覺的，肯定
不會多。知己難求，知音難得，這是真的。
但是，如果你請這三種人來開會，你問他們，到底這種觸動的感
感，到底這種所謂「境界」的「境界」，是從何處來？
答案如果可以在一篇短短的文章裡面獲得，那麼，那許多音樂
學院，那許多偉大的哲學教授，也不用費心了。
因為，答案並不在文章的長短，長長的博士論文，裡面也可能
空空如也，並無答案。
李察相信，答案在於一種界線。只要穿過了這界線，就可能進入
那高峰的殿堂，跟貝多芬，跟莫扎特，跟 Brendel，跟李雲迪，
跟博特，暢談一番了。
或問：界線是甚麼？
界線就是「忘我」兩字。這是最難最難的，也是最易最易的呢。
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…………………………………………………*李察
(問到底 No.7488 2009 0816 Sunday)
在比較博特(Nicolas Porte)和其他演出者，例
如巴伐洛蒂，杜鳴高，Kiri de Tanaka 還有 Andrea
Bocella 諸人時，心中不禁湧現一個問題：到底這種
觸動的感覺，因何這樣難得。為何這些名家無法達到
的境界，兩個小男孩，輕易便達到了？博特也曾訓練
另外的女孩子去唱相同的卡仙尼(卡契尼)聖母頌，
效果相同，甚至是更好。
相同的觸動感覺，李察曾經試過多次。有時是在Alfred Brendel
身上，有時是在李雲迪身上，有時是在托斯卡尼尼身上。
共有三種要素，使這種觸動的感覺，得以成立。
第一自然是作曲家。沒有貝多芬，便沒有Brendel。這是當然的。
第二是演奏家。許多人可以演奏貝多芬，但只有很少人獲得那種
感覺，重現出來。
第三是你自己。欣賞者也必須要在狀態之中，才能有所感覺。一場
音樂會，裡面有千百人欣賞。但能夠真正投人，得到感覺的，肯定
不會多。知己難求，知音難得，這是真的。
但是，如果你請這三種人來開會，你問他們，到底這種觸動的感
感，到底這種所謂「境界」的「境界」，是從何處來？
答案如果可以在一篇短短的文章裡面獲得，那麼，那許多音樂
學院，那許多偉大的哲學教授，也不用費心了。
因為，答案並不在文章的長短，長長的博士論文，裡面也可能
空空如也，並無答案。
李察相信，答案在於一種界線。只要穿過了這界線，就可能進入
那高峰的殿堂，跟貝多芬，跟莫扎特，跟 Brendel，跟李雲迪，
跟博特，暢談一番了。
或問：界線是甚麼？
界線就是「忘我」兩字。這是最難最難的，也是最易最易的呢。
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Monday, August 10, 2009
「博特」是誰？
「博特」是誰？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7483 2009 0810 Monday)
＊周一人物＊
尼古拉斯、博特(Nicolas Porte, 1963- )是當
今世上，少數極有才華的音樂指揮之一。
故事要從二零零七年三月的一個早上開始。那一
個早上，李察偶然從電台上聽到一首極美妙動聽的聖
母頌。電台音樂，也能使人在一瞬間投入、深深感動？
是的。就是這一首曲子。當時的感覺，是極端歡喜，
播音員說，節目在數天之後會在香港上演，當下便立
即去買票。
在音樂會上，聽到了原版的聖母頌，自然是歡喜
不置。但是，還有另一首曲子，唱得更好。兩個小男
孩一開口，李察便幾乎不能自己。
但可惜的是，這曲子，完場之後，便消失於空氣
之中。CD 中沒有，該合唱團所拍成的電影「放牛班
的春天」中，也沒有。李察手上，只有一個歌名：Panis
Angelicus。雖然這是十分婉惜的事，也無法可想了。
又再過了差不多一年時間。這事，本來已經淡忘。
但奇怪是，這首曲子，李察並沒有忘記。只記得曲中
的感受，但記不起是在甚麼場合聽過。
到底，自己是在甚麼場合聽過這麼美妙的聲音
呢？
就是這一問題，促使李察四處留心。又找到不同
版本的名家演唱，包括了巴伐洛蒂、杜名高、和盲眼
歌手Andrea Bocelli 、還有女高音歌唱家Kiri de
Tanaka 的作品，一一細心聆聽。但是，從來找不到
那種感覺。
到底那種感覺，是在何時何地入心的呢？我曾經
在那裡聽過這首歌呢？
想了許久，才想到，是不是二零零七年的時候，在
博特的音樂會上聽過？
李察時常都是極端幸運的。
二零零九年八月，博特和他的兒童合唱團訪問中
國，路過香港。這下子，就絕對不可以放過機會了。
在演唱會後，趁機訪問了幾句，終於証實，那就是他
指揮演出的作品。
李察告訴了他這事情。並告訴他，無法找到錄音
確証當時的體會。並且告訴他，比較了其他歌唱家之
後的感覺。這場小小訪問，在音樂廳的後台化妝間進
行，由李察的女兒Selina 權充翻譯。當時，博特聽
到之後，也十分歡喜。並且答應了，明天給李察一張
CD，裡面是有這錄音的。但要等到次日再見面，他才
知道，在他自己的其他Cd 錄音裡，並無收錄這首曲
子。但他答應，另外替李察找其他錄音。等到將來錄
音到手，一定會再為讀者報導的。
但問題是： 為甚麼其他音樂家無法達到的境界，
他卻可以輕鬆達到了？
李察告訴他，在他的音樂中，有一種非常純粹的
感覺。他也同意了。他說，Purity 是他所追尋的目
標。 但問題是，為甚麼他能夠達到這種境界呢？
這種天真，這種純潔，到底從何處來？
訪問的時間太短，問題無法獲得充份解答。李察
只能得到一些粗淺資料。第一，他今年四十六歲，卻
沒有結婚。他說，他沒有時間談戀愛。他的時間，都
投進音樂裡面了。第二，他的法國文化背境，也有一
點幫助。第三，他是天主教徒。
還有第四點，他的肚子很大。他可能是體重略胖
了。
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…………………………………………………*李察
(問到底 No.7483 2009 0810 Monday)
＊周一人物＊
尼古拉斯、博特(Nicolas Porte, 1963- )是當
今世上，少數極有才華的音樂指揮之一。
故事要從二零零七年三月的一個早上開始。那一
個早上，李察偶然從電台上聽到一首極美妙動聽的聖
母頌。電台音樂，也能使人在一瞬間投入、深深感動？
是的。就是這一首曲子。當時的感覺，是極端歡喜，
播音員說，節目在數天之後會在香港上演，當下便立
即去買票。
在音樂會上，聽到了原版的聖母頌，自然是歡喜
不置。但是，還有另一首曲子，唱得更好。兩個小男
孩一開口，李察便幾乎不能自己。
但可惜的是，這曲子，完場之後，便消失於空氣
之中。CD 中沒有，該合唱團所拍成的電影「放牛班
的春天」中，也沒有。李察手上，只有一個歌名：Panis
Angelicus。雖然這是十分婉惜的事，也無法可想了。
又再過了差不多一年時間。這事，本來已經淡忘。
但奇怪是，這首曲子，李察並沒有忘記。只記得曲中
的感受，但記不起是在甚麼場合聽過。
到底，自己是在甚麼場合聽過這麼美妙的聲音
呢？
就是這一問題，促使李察四處留心。又找到不同
版本的名家演唱，包括了巴伐洛蒂、杜名高、和盲眼
歌手Andrea Bocelli 、還有女高音歌唱家Kiri de
Tanaka 的作品，一一細心聆聽。但是，從來找不到
那種感覺。
到底那種感覺，是在何時何地入心的呢？我曾經
在那裡聽過這首歌呢？
想了許久，才想到，是不是二零零七年的時候，在
博特的音樂會上聽過？
李察時常都是極端幸運的。
二零零九年八月，博特和他的兒童合唱團訪問中
國，路過香港。這下子，就絕對不可以放過機會了。
在演唱會後，趁機訪問了幾句，終於証實，那就是他
指揮演出的作品。
李察告訴了他這事情。並告訴他，無法找到錄音
確証當時的體會。並且告訴他，比較了其他歌唱家之
後的感覺。這場小小訪問，在音樂廳的後台化妝間進
行，由李察的女兒Selina 權充翻譯。當時，博特聽
到之後，也十分歡喜。並且答應了，明天給李察一張
CD，裡面是有這錄音的。但要等到次日再見面，他才
知道，在他自己的其他Cd 錄音裡，並無收錄這首曲
子。但他答應，另外替李察找其他錄音。等到將來錄
音到手，一定會再為讀者報導的。
但問題是： 為甚麼其他音樂家無法達到的境界，
他卻可以輕鬆達到了？
李察告訴他，在他的音樂中，有一種非常純粹的
感覺。他也同意了。他說，Purity 是他所追尋的目
標。 但問題是，為甚麼他能夠達到這種境界呢？
這種天真，這種純潔，到底從何處來？
訪問的時間太短，問題無法獲得充份解答。李察
只能得到一些粗淺資料。第一，他今年四十六歲，卻
沒有結婚。他說，他沒有時間談戀愛。他的時間，都
投進音樂裡面了。第二，他的法國文化背境，也有一
點幫助。第三，他是天主教徒。
還有第四點，他的肚子很大。他可能是體重略胖
了。
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Sunday, August 9, 2009
「聖母頌」的魅力何在？
「聖母頌」的魅力何在？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7482 2009 0809 Sunday)
＊星期天籟＊
聖母頌有很多版本。非常流行的有巴哈、古諾的
聖母頌，還有舒伯特的聖母頌。此外，就是卡仙尼
(Jiulio Caccini)的聖母頌了。
幾乎所有的聖母頌，都是音樂家的大考驗。巴哈
和舒伯特的聖母頌，旋律極端優美動聽，有時，二流
的歌唱家，還可以靠旋律去補足。唱得不那麼好，但
是曲子本身的旋律優美，聽眾很容易滿足的。
但是，一流的演奏家，卻絕不會這樣想。動聽而
不能入心，是音樂的大忌，是卓越和平庸的分界。無
數音樂家想進入這小小的圈子，都會被「平庸」兩個
字，摒諸門外。
這裡，的確是有一個篩子。問題是，被篩子篩剩
下來的，是甚麼。要怎麼樣，才能夠唱好？
卡仙尼的聖母頌，李察兩年前曾經介紹過。是
Nicolas Porte 指揮， Les Petits Chanteurs de
Saint Marc (就是「放牛班的春天」的那一隊法國兒
童合唱團)。這曲子，並不靠旋律取勝，因為曲中韻
味，完全在另外的地方。
這幾天，這合唱團剛好在香港演出。亦有演出卡
仙尼的聖母頌。香港人再一次有機會見証這曲子的特
殊魅力。
魅力在於其中的純粹。
或者，所有聖母頌，都有這純粹的特質。聽到入
神處，好像回歸到母親的懷抱，人世的一切紛爭，一
切悲慘，一切不安，全部消失。心中全無掛慮，好像
到了天堂，好像重新變成一個嬰兒。
這種境界，成年人也許要修練多年，才修得到。
但是，對於兒童來說，就比較容易了。
只要有一把好的嗓子，只有有好的音樂訓練，更
重要是：要有好的指揮。
這指揮，本身是要有這種清純的性格，要有這種
近乎完美的心理境界，才有可能籍著一枝棒子，在兒
童的嗓子中體驗出來。
這一位指揮(Nicolas Porte)就是這樣的人。
李察曾經短訪這位指揮。明天再說。
五星★★★★★唱片介紹：
Recital
Nicolas Porte 指揮，
Les Petits Chanteurs de Saint-Marc 演唱
唱片公司： Jade 唱片編號：301 709-1
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Saturday, August 1, 2009
時代青年，怎樣學習音樂？
時代青年，怎樣學習音樂？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7475 2009 0802 Sunday)
＊星期天籟＊
我們沒有貝多芬，我們沒有莫扎特。我們連約翰
連儂也沒有。我們幾乎是沒有了音樂。我們都在渴望
，世上會出現新的音樂天才，引領這世代的風騒。
但是，我們沒有。
所以，十分渴望，在我們的時代青年中，湧現多
一些的音樂家。
而李察的估計是：學音樂的人，第一需要學習的，
是學習「感覺」。
有了「感覺」的人，大約，就會知道時代將往何
處。
而這「感覺」，必須是真感覺。而不是簡單的「憤
怒」、「失落」、「無助」、「發洩」之類。
問題只是：何謂「真感覺」？
問題只是：有幾多位朋友，願意花費一生的無酬精力，
去發掘自己的內在感覺？
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(本文貼出日期： 2009.8.2. 香港時間： 2:00 pm)
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＊星期天籟＊
我們沒有貝多芬，我們沒有莫扎特。我們連約翰
連儂也沒有。我們幾乎是沒有了音樂。我們都在渴望
，世上會出現新的音樂天才，引領這世代的風騒。
但是，我們沒有。
所以，十分渴望，在我們的時代青年中，湧現多
一些的音樂家。
而李察的估計是：學音樂的人，第一需要學習的，
是學習「感覺」。
有了「感覺」的人，大約，就會知道時代將往何
處。
而這「感覺」，必須是真感覺。而不是簡單的「憤
怒」、「失落」、「無助」、「發洩」之類。
問題只是：何謂「真感覺」？
問題只是：有幾多位朋友，願意花費一生的無酬精力，
去發掘自己的內在感覺？
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