觸動是從那裡來的？

觸動是從那裡來的？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7488 2009 0816 Sunday)



在比較博特(Nicolas Porte)和其他演出者，例
如巴伐洛蒂，杜鳴高，Kiri de Tanaka 還有 Andrea
Bocella 諸人時，心中不禁湧現一個問題：到底這種
觸動的感覺，因何這樣難得。為何這些名家無法達到
的境界，兩個小男孩，輕易便達到了？博特也曾訓練
另外的女孩子去唱相同的卡仙尼(卡契尼)聖母頌，
效果相同，甚至是更好。

相同的觸動感覺，李察曾經試過多次。有時是在Alfred Brendel
身上，有時是在李雲迪身上，有時是在托斯卡尼尼身上。

共有三種要素，使這種觸動的感覺，得以成立。

第一自然是作曲家。沒有貝多芬，便沒有Brendel。這是當然的。

第二是演奏家。許多人可以演奏貝多芬，但只有很少人獲得那種
感覺，重現出來。

第三是你自己。欣賞者也必須要在狀態之中，才能有所感覺。一場
音樂會，裡面有千百人欣賞。但能夠真正投人，得到感覺的，肯定
不會多。知己難求，知音難得，這是真的。

但是，如果你請這三種人來開會，你問他們，到底這種觸動的感
感，到底這種所謂「境界」的「境界」，是從何處來？

答案如果可以在一篇短短的文章裡面獲得，那麼，那許多音樂
學院，那許多偉大的哲學教授，也不用費心了。

　　因為，答案並不在文章的長短，長長的博士論文，裡面也可能
空空如也，並無答案。

　　李察相信，答案在於一種界線。只要穿過了這界線，就可能進入
那高峰的殿堂，跟貝多芬，跟莫扎特，跟 Brendel，跟李雲迪，
跟博特，暢談一番了。

　　或問：界線是甚麼？

　　界線就是「忘我」兩字。這是最難最難的，也是最易最易的呢。












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(本文貼出日期： 2009.8.14 香港時間：午夜過後)
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