莫扎特有多溫柔？

莫扎特有多溫柔？　
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7558 2009 1025








你很難想像得到，溫柔原來是的這樣的。許多人
企圖製造溫柔。不少流行的古典作品，喜歡用甜得膩透
的提琴，去營造浪漫氣氛。但莫扎特的溫柔，　才是
真的。你永遠想像不到，好像轉過一個街角那樣，　一轉
身，　那絕對的美麗就在那裡了。

很鼓勵你去買一部能上網的電話。星期天，上上這
一個網

www.leechardmusic.blogspot.com

就把溫柔，　留在你的耳邊，　讓莫扎特常陪你左右。

到底是誰跟誰在對話？

到底是誰跟誰在對話？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7551 2009 1018 Sunday)

　　　　＊星期天籟＊

今天找來另一版本的夏康舞曲。是海費滋的演出。

李察以為，地球上目前最好的演出，仍是屬於
Perlman，但他的演出，仍是有所不足。Hogwood 的
Morimur ，優勝處是加進了人聲。這人聲部份，是音
樂學者研究的結果，以為是當日巴哈創作之時，暗中
加進了密碼，密碼翻譯出來，就是這首Morimur.

Morimur 的效果極好。提琴和人聲的配合，幾乎
就等如完美。但是，平心而論，曲中的提琴部份，仍
及不上Perlman.

Perlman 一枝提琴，幾乎就己經可以取代了密碼
部份的人聲。當中所呈示的生命力量，有如江河大海。
一隊合唱隊的力量，無法跟他相比。

問題是，你會感到　Perlman 仍是有所不足。到
底他的不足，是在何處？

這首提琴曲，有一個特色。愈到後面，對話的感
覺愈強。一弓下去，兩根弦同時響動，有兩個聲音在
對話。好像是兩種不同節奏，不同性格，連呼吸都有
所不同的兩個「人」。又或者，這對話的兩者，一個
是巴哈自己，另一個就是神。是巴哈在祈禱，是巴哈
在跟天主對話。

　　其他樂曲，也時常有這種對話形式的。但是，巴
哈的對話不同。一來是技術要求不同。小提琴一弓下
去，有時有兩種聲音出現，是因為弓同時拉動了兩條
甚至全部弦線。通常都只是偶一為之，作為一種和弦
的配合。但是，巴哈的要求不同。巴哈的要求是要有
兩首曲在一首曲裡面。本來，這是一種似乎多餘的企
圖。不如找兩個人來，寫一首二部合奏，就很容易了。
但巴哈的要求是：這是一種內在的對話，必須要由同
一個人來演示。這就不止是技術要求了，這是內在的
靈性要求。到底，有誰人能夠在技術上過了關，在靈
性上，一樣能夠做到？

　　巴哈的要求，等候了三百年。一直到了今天，才
有人拆解了他的密碼。但拆密碼，仍要有好的演出者。
Hogwood 的演繹，大約己經是時代的最高峰。但是，
提琴部份稍弱。

　　Perlman 似乎是夠強了，但是，對話的感覺已經
出現，但仍未夠流暢。如果這是一種對話，則Perlman
大體上能夠表達巴哈自己的內在情緒，但代表超自然
力量的天主部份，就有所欠缺了。

　　而李察相信，這是一件好事。如果Perlman 已
經全部達到指標，則以後的提琴家，就再無努力的目
標了。除非地球上再出現另一位巴哈，再寫出另一首
高峰。但李察相信，這是五十年到一百年內，都是沒
有可能的。因為，地球人的文化網絡，尚未到結出另
一顆果子的成熟程度。地球上，五十到一百年內都不
會有人比巴哈更好。我們只好期望，有一個更好的提
琴高手，把巴哈的舊歌，唱得順暢一些，我們的靈性，
就都能有所提高了。






(Leechardasks.blogspot.com)
<全文完>





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(本文貼出日期： 2009.10.18. 香港時間：過了午夜)
(明天問題：)

怎樣觀察音樂中的 〞力 〞？

怎樣觀察音樂中的 〞力 〞？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7544 2009 1011 Sunday)













以上，　是曼紐軒的夏康舞曲。跟上周所介紹　Perlman 的
作品比，明顯有所不及。曼紐軒是時代的寵兒，是上世紀
傳媒力捧的對象，有此成績，令人嘆息。箇中因由，李察前
己講過不少。

怎樣觀察音樂中的 〞力 〞？這一問題，曾經在李察心中
多時。

這種「力」，當然並非「速度」。不然，要多快有多快的
演奏家，就很容易了。

而另一問題是：作為一個欣賞者，一個旁觀者，要分辨這
種「力」是比較容易的。但作為一個表演者，要表達出
這種「 力」，就不容易了。

欣賞的時候， 一種方法是跟著音樂指揮。到你發覺，你
的指揮和表演者不相協調，你可能找得到，表演者的弱
點在那裡。

但這是有前提的。前提就是：你必須有更強的性格意志，
才可能看出表演者的弱點。

如果你沒有這種更加強烈的性格意志，也可以找出兩種不
同板本的音樂，比較之下，你會發覺，「他們」之間，
何者更強。(不是你比他強)

有與趣的人，何妨比較一下 曼紐軒和 Perlman 兩人？

還必須一提的是，上文所說的「強」和「力」，是意志的
高下，是藝術感染的高下，而不是臂力，不是速度，不是
音響。請不要誤會了。








(Leechardasks.blogspot.com)
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(本文貼出日期： 2009.10.11. 香港時間：2:00pm)
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夏康舞曲的意志何在？

夏康舞曲的意志何在？
…………………………………………………*李察
(問到底 No.7537 2009 1004 Sunday)


請先看以下 Itzhak Perlman 演奏 夏康舞曲。





買到了一張 Itzhak Perlman 演奏的 Bach Partita in D minor BWV1004 和 Bach Partita
in E Major BWV 1006, 十分驚喜。又再在網上發現了，原來 youtube 裡也是有的。就立刻貼出來了。

這首 BWV 1004 , 是李察最喜歡的。讀者如有興趣，可在李察的網上搜尋一下，就可看到若干舊文，
亦可看到，李察曾經怎樣為這首曲子，失魂落魄。

Perlman 是在 bbc 的午間音樂會上演奏此曲的。聽眾都是老人家。當他演完之後，觀眾循例熱烈鼓掌。
李察相信，最困惑的也是這一時刻了。不是說觀眾熱情不夠，而是，觀眾應該怎樣迎接一位剛剛從天國歸來的人？那一種難以言喻的感受，如何向這一大群人交待？

Perlman 演奏此曲，有他的優勢。其他提琴家，未必能有他的困難，奮鬥心也不容易積集。他是傷殘不能行走，奮發意志，自然是比較更加強烈。

但儘管如此，他的演奏，可能只值九十分，而非一百分。有志青年，仍有機會趕上他。此曲在他演來，若干地方仍是意志不足。這是喜訊。如果他真是一百分，就真是後無來者了。但他不是呢。




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(本文貼出日期： 2009.10.4. 香港時間：1:30pm)
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