背誦音樂，有何好處？

背誦音樂，有何好處？
(問到底 No。6993 2008 0406 Sunday)


*星期天籟*
很難想像，一個演奏柴可夫斯基小提琴協奏曲
的人，如果還要抽時間去看樂譜，去翻頁，他還可能
不可能彈好這一首曲子。


幾乎所有的傑出演奏家，都是背譜的。而很多傑
出的指揮家，也是背譜的。最著名的，自然是托斯卡
尼尼了。他十九歲時第一次被迫臨時頂替一位出缺的
指揮家，事前全不知道要上台的。當時，他是樂隊中
的大提琴手。他被人推著上台之後，所做的第一件事，
就是把樂架上的總譜合上。那一次是演出《阿伊達》，
而這是一部長篇歌劇。


或者，某幾位天才音樂家，確實有特殊天賦。而
李察相信，托斯卡尼尼可能是被迫痛苦練習的。他的
痛苦，可能只有很少人注意得到。他是很深近視的人。
如果要看樂譜，必須湊得很近，直到鼻尖處才看到。
他怎能一邊用鼻孔去「聞」那譜子，一邊抽身出來拉
那大提琴的弓？因此，完全可以相信，他在排練大提
琴之前，已經背熟了。令人贊歎的只是：他不只是背
了自己的大提琴部份，而是背了全部。如果他不知道
全譜，他怎能知道何時到自己的大提琴部份？


不過，李察相信，這不全是記憶問題。人的「心」，
在接納了一段旋律之後，把這旋律綜合融和，是另外
的一種能力。記憶只是一種表面的能力。


當一個人需要看著樂譜演奏的時候，他必須經歷
兩個操作程序。一是「眼的操作」，二是「心的操作」。


　　第一操作是他利用視覺把音符送進大腦。而大腦
在把音樂送出去之前，可以肯定，是必須經歷一種內
在處理程序的。大腦不會像鏡子那樣，直接把音符反
彈出去。因為，演奏是詮釋加上創造的行為，紙上的
音符，需要加上種種色彩與心意：這就是第二步：「心」
的操作。


　　如果取消了第一步，不必臨場看譜，不必花時間
在視覺上，那樣，「心」就可能更充裕地演出了。


有志氣的年輕人，何妨多多背誦？








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(本文貼出日期： 2008.4. 5 香港時間：5:30 pm)
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